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利者，他僱用了埃蒂安·阿爾諾、愛米爾·科爾、讓·杜朗等人，來加緊影片的生產。
高蒙製片廠在經營上厲行節約。但公司的資金並不缺乏。它有當時投資於瑞士、亞爾薩斯大工業及阿柴利亞電氣托拉斯的強大的瑞法銀行（現在稱為工商信用銀行）的支援，這種支援使它雖略虧本而仍能度過1907—1908年的危機，並且仿照樊尚製片廠的辦法，繼續向國外發展。
另一個財團則支援百代公司的另一競爭者“閃電”（ECclair）公司，這家公司是從歐本貿易公司的法國分公司改組的。它的資金遠不及“閃電”公司來得雄厚，後者是由一些不出名的實業家所組織的，但卻有雅塞這樣一個能幹的導演參加製片工作。三年來攝製影片的經驗使雅塞這位學識豐富、風度文雅、身體比較孱弱的導演獲得了他對這一新行業的充分知識。他在法國似乎是第一個有系統地按年僱用演員、並不斷地改進他們演技的人。由此他為後來的電影明星制度奠定了基礎。
雅塞在“閃電”公司以《尼克·卡特》一片開始一鳴驚人，這是第一部分集的偵探片，為後來很發達的一種樣式作了開端。雅塞從美國的通俗小說中找到了影片的主人公，但故事則是在拍攝過程中臨時編成，在巴黎的近郊露天演出�
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