第12部分(第3/4 頁)

丈夫杜柯納爾、房東伏杜爾、看門人皮普雷、蹩腳畫家、警察、傻子、盜賊、妓女、憲兵等等。①即興喜劇是一種不規定臺詞的喜劇，由演員在舞臺上隨機應變地講說臺詞。這種喜劇最初在16世紀時流行於義大利，後來傳到整個歐洲。——譯者。

許多喜劇演員就是在這種自然趨勢中被培養出來的，他們幾乎每天都練習他們的演技，看影片中自己的表演和效果來檢查其演技是否正確。

1905年，在樊尚拍攝了《十美爭夫》（模仿美國的影片）、《追尋假髮》、《你的執照……》、《請來尋找》等影片，這些影片採用了喜劇中的追逐形式。扮演追趕的人是來自遊藝場或者音樂咖啡館的雜技演員，或游泳跳水的專家與擅長跳高和跳遠的運動員。在這些人中間，有羅米歐·波塞蒂和安德烈·第特。

第特在梅里愛那裡主演過幾部影片。以前他是巴黎各劇院的雜技演員和歌手。從1906年起，成為百代公司的喜劇明星。人們都知道這個化名為布阿羅的喜劇演員。

第特的噱頭表演②比追逐表演要用得多。1905年，他去義大利以後，代替他的位置的麥克斯·林戴放棄了噱頭，採用了心理刻畫和表現可笑的情境的方法。這位得過波爾多音樂學院獎金的年輕人，以前曾在巴黎一家名叫“雜耍場”的大劇院裡擔任過各式各樣的配角。②噱頭是一種喜劇上的表現效果，如影片《水澆園丁》裡面的噴水，以及美國影片裡的大扔奶油蛋糕等等。

麥克斯身材矮小、駝背，樣子很象病人。1905年左右，他開始在樊尚工作。他在影片《初出茅廬》和《第一支雪茄》裡扮演過學生。此外還在鬧劇和神話劇（例如《丑角生涯》）影片中扮演過丑角。

從1902年到1908年這段時間，百代公司的影片在數量上有著顯著的增加。1902年百代公司只有一家制片廠，拍攝的影片不過3000米。到了1909年，則有5個製片廠經常生產、每週計劃供給百代的電影院一部長達1000米以上的新片。1906年前後影片產量的這種急劇增加又引起影片質量的改進和改變。影片分為許多樣式。神話劇衰退了，喜劇變成著名的藝術，愛情劇也名列前茅。《基督受難》獲得長期的成功，複製的發行數字增加到好幾千部，1907年又攝製新版，這一成功導使百代及其競爭者走向一條新的道路，即“藝術影片”的道路。

原來用布幕搭起來的臨時影院現在都變成正式劇院。新的電影劇院由此開始產生出來了。

高蒙公司對百代來說，是一個和梅里愛完全不同的競爭者。經營照相器材公司的萊翁·高蒙，長期以販賣攝影機作為他主要的企業，附帶也販賣一些影片。他的女秘書愛麗絲·居伊長期擔任影片導演工作。1898年攝製的《糊塗蟲的災難》，就是她的第一部作品。此後她試拍了各種樣式的影片，包括小型神話劇、芭蕾舞劇、喜劇（如《第一支雪茄》）或取材於社會新聞的悲劇（如《廟街兇殺案》）。1905年，百代的成功促使高蒙公司決心大規模攝製影片。它在布特休蒙建築了一個世界上最大的電影製片廠，它那個玻璃的大攝影場要比梅里愛的攝影場大過20倍。

曾經充任“跑馬場”劇院大型啞劇導演的維克多蘭·雅塞，在高蒙製片廠拍了《吸鴉片者之夢》一片以後，接著又和愛麗絲·居伊合制了一部旨在和百代的《基督受難》片競爭的《我主耶穌基督的一生》。雅塞在拍此片時把攝影場和楓丹白露區的自然背景結合在一起，根據他從美術展覽會得獎人詹姆士·梯索的古典水彩畫中所得的啟發，攝製了這部富麗然而缺乏活潑生氣的影片。

雅塞以後因和萊翁·高蒙意見不投，轉而和喬治·阿託合作，在馬賽拍了很多影片，但都以失敗告終。他離開高蒙後，路易·費雅德便成了高蒙製片廠的藝術指導。

路易·費雅德這位學識豐富、辦事周密的法國南方人，原是基督教報紙《十字報》的一個記者，曾偶爾寫過一些電影劇本。當他從事導演工作以後，除了拍攝過一些在1906年已經過時的神話片以外，還攝製了各種樣式的影片。特技影片是他初期獲得成功的作品，這種成功是因為他模仿了英國的作法，在戶外系統地拍攝影片。他把特技融合在喜劇之內，使特技電影這一樣式不再存在。同時，他還發展了來自滑稽歌舞劇的心理喜劇，在這些影片裡，社會諷刺佔著主要的地位，僕人和罷工的工人時常被他作為諷刺的物件。

高蒙以出租影片的辦法來代替影片的銷售，要比他的主要競爭者百代為時更長，他是百代“苦迭打”下的一個主要獲