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後，人們迫切地期待著羅伯特·維內攝製新的影片。但他那部表現主義的影片《蓋努茵》，雖然有卡爾·梅育的劇本和西柴爾·克倫的佈景設計，但結果還是遭到幾乎全盤的失敗。他的《拉斯科爾尼科夫》和情節曲折驚險的《奧拉克之手》，以及以現代主題與基督生平混雜在一起的《基督的一生》等影片所獲得的部分成功，並未因此使這位導演放棄拍攝迎合時尚的商業性影片。但卡爾·梅育、維納·克勞斯、康拉德·法伊德、弗利特里希·費埃爾及佈景設計師伐爾姆和羅裡希等人，卻和維內這種作法背道而馳，他們對德國電影后來的發展起了極大的作用。
繼《卡里加里博士》一片以後，表現派最重要的作品有弗立茨·朗格的《三生記》①、威格納的《泥人哥連》和魯濱遜的《演皮影戲的人》，到1924年，保羅·萊尼的《蠟人館》，則是這些稱為表現派影片的最後一部作品。①德文原片名為《疲倦的死》（DerMüdTod）。——譯者。
恐怖、幻想和犯罪，固然是表現派影片最顯
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