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所處環境的描寫和敘述。這些特點，在這部被格里菲斯推崇為傑作的影片裡，表現得非常突出。
費戴爾自己所喜歡的卻不是這部影片，而是《幻象》一片，原因無疑是因為後一部影片中激情佔著主導地位。他從這部影片開始，第一次採用了劇本的作者朱爾·羅曼從義大利人皮蘭德婁那裡借用來的一個主題，即“人們所愛的是幻想的女人，而不是實際的女人”，更廣泛地說，即“人們不知不覺地歪曲他們所見的景象”。這部影片的劇本，雖然具有這種對人物個性進行巧妙分析的特點，可是卻帶著矯揉造作、過多文學氣味和誇張的缺點。這些缺點，在今天看起來，與其說對這部影片的真實性起著促進的作用，倒不如說起了破壞的作用。
《格里畢希》一片也被過多的傷感所充塞，《卡門》一片則被拉蓋爾·梅萊爾這位徒有其名的電影明星弄成了一部浮誇而毫無熱情的作品，但《孩兒面》一片卻至今仍予人以激動的感覺。
在《黛萊絲·拉甘》一片中，費戴爾又回到他以前的藝�
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