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據理查德·布魯克斯的一部長篇小說改編，在狄米屈利克手下著力描寫士兵復員時的壓抑氣氛，譴責種族主義和排斥異己。後來，他為英國人蘭克攝製了《給我們這一天》，這部影片雖頗沉悶，但卻很著名，它是根據30年代的一部小說改編的，把原來故事的地點移到僑居紐約的義大利泥水匠中間。
弗萊德·齊納曼是由邊疆影片公司和保羅·斯特蘭德培養成為導演的，他在《搜尋》一片上獲得極大的成功。這部影片是在德國的斷牆殘壁中拍攝的，表現一個深受戰爭打擊的兒童的苦境。在這部影片裡，齊納曼沒有卡贊那樣顯明的個性，但卻比卡贊表現得更為誠摯。他在《士兵們》一片則再次表達他對戰爭的憎恨。這部影片使演員馬龍·白蘭度嶄露頭角，他在片中扮演一個完全殘廢的傷兵；後來，他又在《戴麗莎》中扮演主角，該片敘述一個美國兵同一個義大利姑娘結婚的故事，很確切而感人。羅伯特·羅森也可歸入“迷惘的一代”，他為邁爾斯東的《在陽光中前進》編寫劇本，導演了一部頗引人興味的《國王的弄臣》。
幾乎所有上述人士都和進步階層有關聯，許多人因此遭到“非美活動委員會”傳訊。該委員會在1947年開始它的“驅逐異端”運動。這場運動持續好些年，最終形成麥卡錫主義。報紙�
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