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這部影片尤其精美。班勒維在這些影片中撇棄了他初期作品中那種過於注重形式的表現手法，而使這部影片成為非常吸引人的描寫海底生物生活的圖畫。班勒維接著又以一些很精巧的特技電影，如《天空旅行》和《第四次元》（1938年攝製），使科學“通俗化”。1939年攝製的《法蘭西的發明家》是對法國知識界生活的某幾方面一個簡練動人的寫照，片中按照名聲的大小，出現了郎之萬、保羅·貝蘭、路易·盧米埃爾、保羅·瓦萊利、布羅利親王和弗雷德利克·約利奧—居里等這些名人。①瓦西利·康定斯基（1866—1944）：法國抽象派畫家，原籍俄國。——譯者。

尤里斯·伊文思和班勒維一樣，也是一個先鋒派出身的卓越的紀錄片導演。這位年輕的荷蘭人曾得到當時荷蘭一些電影俱樂部組織——“荷蘭電影同盟”——的支援。他和H．K．弗蘭肯合作，於1928年拍了他的第二部影片《雨》。這部由一連串極其優美的畫面很巧妙地剪輯而成的影片表現一場暴雨中的各種富於造型美的景象，如落在窪地積水上的雨珠，馬路上的反光，閃閃發亮的溼雨傘等等。在這部紀錄片裡，很少看到人，而在另一部名叫《橋》的影片裡，人完全被排斥了。後一部影片是一部形象化了的交響樂，以一座橫跨河上的鐵橋橋樑作為它描寫的主題。這種主題和雷內·克萊爾的影片《塔》很相近似，但比《塔》的主題表現得更要有力和突出。以上兩部紀錄片使伊文思獲得了極高的國際聲譽。於是他試拍故事性的電影，和弗蘭肯一起導演了一部由非職業演員演出的故事片《暗礁》。

伊文思在導演了一部帶有抒情詩色彩的宣傳紀錄片《菲利浦無線電廠》以後，又拍攝了一部名叫《須德海》（又名《新地》）的影片，表現在荷蘭政府支援下完成的須德海排水造地工程。影片頭兩本顯示了人們如何征服自然，兇猛的大海在人們辛勤地構築起來的海堤前如何逐漸後退。當堤壩兩部分合龍時，那種完美的蒙太奇手法，畫面節奏的抒情感，洶湧的波濤和從挖泥機上落下來的泥土的交替出現，達到一種令人難忘的美感。然後影片表現被征服的土地上種上了莊稼，農場建立起來了，小麥成熟了……可是，就在荷蘭完成了這項和平征服工作的這一年，經濟恐慌已經達到了最**，大量的咖啡被投進海里，小麥被用來作為機車的燃料燒掉。影片的最後部分描寫財富被破壞，失業工人生活悲慘，把人對自然的鬥爭和人類受壓迫形成明顯的對照。審查機關對於這種強烈而帶有鬥爭色彩的鏡頭是不會予以透過的，因此這部影片在上映的時候，最後一本被剪掉了。

尤里斯·伊文思在蘇聯攝製了一部以建設馬格尼託戈爾斯克巨大的鋼鐵工廠為主題的大型紀錄片《共青團》（又名《英雄之歌），1932年攝製）。此後，他在比利時拍了一部專門描寫煤礦工人的影片《博利納奇礦區》（1935年攝製）。這部影片是伊文思和比利時人亨利·斯篤克合作攝製的，後者在1930年以《奧斯當》和《捕魚》兩部影片開始他的電影事業。《博利納奇礦區》這部影片和同時期由路易斯·布努艾爾攝製的影片《無糧的土地》一樣，是在蘇聯以外攝製的第一部真正具有社會意義的紀錄片。在這部影片裡，技巧雖然仍很嚴密，但已經不佔據十分明顯的地位。一切都是用來表現下面這一主題：即經過長期而緊張的罷工以後比利時礦工的生活情況。這部影片的顯著的人道精神使它除了電影俱樂部以外到處被禁映，它和讓·雷諾阿的《託尼》一片一樣，為法國富於詩意的現實主義的傑出作品和義大利新現實主義的傑出作品，開闢了道路。

尤里斯·伊文思接著又拍了一部以西班牙內戰為主題的動人心絃的紀錄片《西班牙的土地》（1937年攝製）。在這以後，又拍了一部表現中國人民抗擊日本侵略的影片《四萬萬人民》（1939年攝製）。

1930年至1940年間，先鋒派的紀錄電影製作者在許多國家裡普遍存在，但在英國組織得最好，這得歸功於格里爾遜，歸功於他的智慧和組織。

第十二章　好萊塢的建立

第一次世界大戰結束以後十年中間，對於美國電影而言，乃是一個征服全世界的興盛時期。外國影片在美國兩萬家電影院的上映節目中已經完全消滅。在世界各國，美國影片佔著上映節目60～90％的優勢，每年約有兩億美元被用來生產800多部影片。電影方面的投資超過15億美元，這樣大的資金使電影事業在美國成了一種大規模的工業，在資本上可以與製造汽車、罐頭、鋼鐵、石油、紙菸這些美國最大的工業相比擬。