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質量平庸的影片雖然為數很多，可是明顯地帶著“通敵”色彩的影片卻不過十來部。法國電影界絕大部分人對納粹黨抱著敵對的態度，在他們中間不久就組成了“抵抗運動”。
在“宣傳總部”的控制下，涉及時事甚至當代的主題都有很大的危險。因此法國導演們迴避了這些主題，轉而趨向於神話、夢想、偵探故事以及真實的或假借的歷史情節劇。
戰前四大電影導演唯一留在法國的是馬賽爾·卡爾內，他先是用預想將來的方式，設計了他的《4000年的越獄犯》一片，以後又轉向中世紀的題材，拍攝了他那有名的《夜間來客》（1942年攝製）。這部幻想故事片的主人公是一個魔鬼，它在原作者雅克·普萊衛和皮埃爾·拉羅希的筆下原帶有一些希特勒的特點，讀者還可在原作故事結尾中描寫那些外形漠然而內心卻在跳動的石像上，找到一種象徵的意義。但在拍成的影片中，這些暗示卻很不明顯，即使對最內行的人看來，也是如此。這部影片給予法國電影事業的
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