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中最有名的是《橫越黑非洲》，它是1960年萊昂·波瓦里埃為雪鐵龍的自動履帶做廣告而攝製的。這部畫面很美的影片表現當地“土著”莊嚴的姿態和他們的舞蹈與建築，但它主要是一部異國情調和景色如畫的影片。波瓦里埃迷上了非洲，他接著在馬達加斯加拍攝了一部半紀錄性的影片《該隱》，由來自安德列斯群島的一個名叫拉瑪·塔埃的戲劇女演員主演。

如果說，《剛果遊記》這本書由於它批判了殖民主義而成為一部重要的作品，那麼，陪同安德烈·紀德到剛果的馬克·阿列格萊拍攝的同名影片卻只是一本美麗的圖片集，因為攝影機總沒有象筆那樣的自由。

在1930年殖民地博覽會之後，法國人在黑非洲拍攝的影片中，宣傳總是佔著最大的位置，人們還能記得，《大篷車》（讓·德斯姆1936年攝製）一片中那些穿越撒哈拉大沙漠的畫面多麼有說服力，同樣，《庫裡巴利歷險記》一片儘管劇情極為天真可笑，但是，G．H．布朗雄在幾內亞拍攝的那些畫面也是使人信服的。

法國解放後，一些由電影高等學院和人類博物館培養出來的法國青年組成了一些攝製小組，帶著過去雅克·貝蓋爾尋找《七月的約會》一片的題材時那種熱情前往剛果。雅克·杜邦、愛德蒙·塞桑和P．D．蓋索在剛果合作拍攝了《在俾格米人居住的地方》和《奧古埃河上的獨木舟》，然後，又單獨拍攝了《大茅屋》和《神聖的森林》。

喬治·雷吉尼埃在上沃爾特導演了《黑色的農民》（1948年），這部影片的劇情很可爭議，它敘述一家農戶透過替歐洲大榨油工廠種植花生，擺脫了“暴君法摩羅”（影片發行時就用了這個名字作為片名）的封建剝削。但是影片畢竟表現了終日操勞的非洲人的日常生活。

另一方面，人種學家讓·魯什在尼日拍攝了一組反映宗教與風俗禮儀的影片，由此最後產生了長片《河流之子》。克勞德·瓦爾莫雷爾在艱難的條件下，在加彭與幾內亞拍攝了《孤獨的征服者》，試圖表明法國人與非洲人之間的關係。

1950年之後，爭取獨立的鬥爭不斷擴充套件，影響了許多影片的內容，例如在象牙海岸非法地攝製的《非洲五十年》就是其中的一部，該片是在非洲民主聯盟的資助下，由年輕的電影工作者雷內·伏吉埃和黑人合作攝成的。還有年輕的幾內亞人馬馬迪·杜爾於1954年在他的國家裡根據當地一個民間故事導演了一部名列《穆拉馬尼》的短片。

在1954—1955年間，讓·魯什（本節關於非洲電影的資料很多是他提供的）攝製了《雅加爾》，這部影片描寫三個尼日青年離開河灣到迦納（當時已經獨立）定居的故事。在表現這一流浪冒險的旅行之後，讓·魯什又拍了一部續集《我是一個黑人》，描寫上一影片的主人公之一在阿比讓當了窮苦的碼頭工人，他用一種奇妙的獨白解說他的經歷，片中有幾個人物在“攝影機—眼睛”前重現他們過去的生活。影片以象牙海岸的一個貧民區為背景，描述那些勞動者、失業者和一名妓女為逃避他們艱苦的生活，幻想自己是泰山、桃樂珊·拉慕爾、萊米·戈雄、愛德華·R．羅賓遜和商業影片中的其他“英雄人物”。接著，讓·魯什又在象牙海岸獨立時拍攝的《疊羅漢》一片中，規出了黑人大學生與白人大學生之間的關係問題。

比屬剛果

比屬剛果總督在1950年曾為他培育了10名“土人”來放映16毫米的影片大事吹噓。在大戰期間定居該地的安德烈·高凡攝製了好幾部長片，有些還是彩色的，如景色優美的《赤道永珍》（1949年攝製）、充滿浪漫情調的《蓬戈洛》（1952年攝製），以及表現博杜安國王親臨視察這塊殖民地時官方熱烈歡迎的《布瓦納·基科託》。

南非聯邦

這個國家在非洲大陸中佔有特殊的地位，這是因為原籍英國或荷蘭的居民在那裡為數特多。電影放映業在那裡發展極其迅速，到1960年全國擁有將近550家電影院，組成強大的放映網。然而，在這個嚴格實行種族隔離的國家裡，幾乎所有電影院都只對300萬白人開放，對1150萬黑人和50萬印度移民來說，許多地方和機構都是禁止入內的。

1900年左右，在南非洲的布林戰爭①期間，相當多的新聞被拍成影片，尤其是愛迪生的過去合作者W．K．L．狄克遜拍得最多。1914年後，在這個國家攝製了許多為英國幾家影片公司製作的故事片。哈羅爾德·肖導演了《一個大陸的征服》和《犧牲的標記》，描寫拿破崙第三之子、帝國親王的悲劇性死亡。