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自此以後，劉曉對盆景與盆缽的創作慾望一發不可收。不久又在北京東郊素有藝術“搖籃與聖地”名稱，一座舊工廠改造的各類藝術作坊中，找了個製作陶藝的地方，在那裡他又正經八板地作了件仿雕石欄杆古橋狀盆沿的無規則造型淺盆。說起這憑欄眺望的創意，也屬觸景生情地有感而發所為之，那是他去京西古剎戒臺寺遊玩返回時，站在寺外橋上等候人時，他抬眼向遠處的古廟宇望去時，立即被眼前的幹年古松、沽水古橋、雕石欄杆，共同“繪”出猶如山水畫的景色所打動；創作的慾望，讓他腦海每有閒暇必心繫盆缽地又做了件“史無前例”的三層立體，仿照山地丘陵梯田的盆器；因心中的景觀創造了創新的盆缽，因盆缽創造了全新的藝術形式，由此及彼地實現“咫尺天地寬”的盆中造景。在集攢了幾件獨創的盆器後，他為這些具有特定造型，又有一定人文景觀內涵的盆景用盆缽，取了個名為“藝景盆”，當然用這樣盆缽製作的盆景就叫“藝景盆景”了。要說這創新盆缽也是有點新意，自古以來花盆器具的式樣乾乾萬，唯獨沒這將花盆做成了“院落”做成了“憑欄”、“梯田”狀，仿照人文景觀外型與色彩的盆缽。這樣的作品還沒得到眾人的認可，面對自己的創新之作仍有點忐忑不安。經過網際網路上查尋和專利網檢索均未發現有此類盆缽，盆缽的唯一性讓他意識到自己獨具特徵發明創作的價值。劉曉很為自己能在盆器文化上添寫一筆，自豪甚至驕傲地在偷著樂。藝景盆景是有了以這樣的盆缽概念引導下的盆景創作，猶如“迷你”造園。劉曉此時很清楚地意識到：這可是誰都可以玩的東西了，那些喜歡盆景卻缺少盆景藝術理論和經驗人可以以盆的造型依經驗開展造景創作，真是為大眾提供的新玩藝。

在盆中經他創作出的作品：他在“梯田”盆缽裡種滿毛毛草後，層層青綠中又放入牧童耕牛陶瓷配件，儼然一副立體山水畫。他在題名牌上寫道：中國的梯田創造了“世界奇觀”，已申報世界自然遺產專案。它是大地的雕塑；音樂的旋律；是步步升高的天梯；製成梯田藝景盆景，無疑是想讓美景與人靠近。他在“憑欄”盆後部堆士栽種一叢細細的風尾竹，竹林下置六角彩釉瓷亭，盆缽中心予設小水池，在仿雕石欄杆旁種上叢生蕨類綠植，另在欄杆前放置幾件或閒談狀或玩耍的人物配件，創造出一派悠閒自得的韻味；他在“四合院”盆院內靠門樓處左右各種一顆掛果的小石榴樹樁，迎門一塊青色燕山石做影背，在後牆一隅用在沙土裡找出的沙江石堆疊的假山，“山”的前面栽種一叢枝葉碧綠的鳳尾竹，“院”內擺有一件玩具竹椅，彷彿椅溫尚存。這典型的老北京居所的裝飾，讓在市內平房小院久居過的劉曉媽媽喜歡的不得了，還特意買來用黃棕絨毛制的一窩小雞玩具，放至“院”內。

下班回家，劉曉望著田親滿臉堆笑地上下左右地玩賞著“四合院”藝景盆景的樣子，他開心地笑著。好像從未這麼開心過，一股幸福的暖流襲上心頭，引來情感陣陣的衝動。其實讓劉曉得意的倒不是盆景創作本身的獨特，而是這仿照京城裡的民居造型被其稱為“四合院”的盆缽，圓了他對曾生活、居住過的京城衚衕裡的日子，還了他魂牽夢繫的懷舊情結，一種精神缺失的的彌合。回想起兒時在院中擺上小桌作功課、吃飯，滿院追跑著遊戲玩耍的一幕幕……讓他情不自禁哼唱起：“冰糖萌蘆甜又圓，……”的歌曲。真真是坐在家中陽臺，可以看遍“天下”美景的奢侈享受。

這件本可以向人們炫耀一番的創作經歷和作品，卻因為自己的不自信而一再地貽失向餘老說明解釋的機會，甚至演變成沒法面對老師的尷尬境地。劉曉望著它們內心卻充滿了矛盾和不安，愧疚自己當初對餘老有關製作“藝景盆”盆缽的隱瞞，而之後又因事先不告知的不敬，使得他難於啟齒將事先隱瞞的原由解釋，隨後更難表白完成盆景的前前後後的隱情。時至今日告訴餘老吧，又怕他對自已的故意隱情而生懷疑而影響兩人間的信任，可眼下不說明吧，又覺得不該對尊敬的師長有隱瞞，人的一生往往會碰上這樣境遇，讓人陷入進退兩難。此刻在他內心深處非常地想知道老師，傳統盆景藝術的捍衛者、資深的專家對這充滿稚趣盆景的評價，儘管他很瞭解老師那顆對傳統盆景藝術守望的心。因此當他接到盆缽時又是驚喜