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第21部分(第4/4 頁)

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特·麥基【世界銀幕劇作教學大師。他一生共獲得17次奧斯卡獎、19次埃米獎、11次美國作家協會獎、16次美國導演協會獎。《故事……材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》是麥基第一次以書的形式揭示其屢獲大獎的銀幕劇作方法。】在他的《故事》中如此寫道。在一方電視螢幕上呈現一個人的生命故事,同樣需要藉助〃幾個瞬間〃、〃幾個點〃。

于丹:電視是視聽思維,所以我更希望節目的可傳播性表現為一個一個密集的小點,不求大,不要打一個大包,裡面包含特複雜的故事。這個沒意思。我們要擷取人生的幾個橫斷面。

孫自誼:環節是大標題。標題創造出來之後,可以建構結構。環節可以把一個人一生的履歷表當中最精髓的東西拉出來自然放大。

對嘉賓生活故事中一系列事件進行一個選擇,並以此組合成一個具有特定意義的序列,進而結構整個節目並激發具體而深沉的情感,從而表達出一種人生觀,這是《藝術人生》很多環節和電視手段應用的意義所在。

在《藝術人生》欄目組,對於環節的使用,並不是〃為了使用環節而使用環節〃,而是〃怎麼樣用環節來幫助嘉賓、幫助主持人表達思想〃。

馬寧:做節目的時候,總在想我們知道那麼多的故事我們怎麼把它表達出來,除了用嘉賓的口頭語言來說,還有什麼東西能表達出來。比如說周華健在節目最後喝酒的環節,臺上喝著茅臺,臺下喝著二鍋頭,這個環節在現場發生,第一個感覺就是真好玩,再就是這個環節的背後詮釋的是一種人的情懷,一種感觸。

《藝術人生》的每期節目都是每個嘉賓的濃縮心靈史,有著一種自傳式的色彩。《藝術人生》在矛盾衝突中呈現人物的性格。環節的成熟是《藝術人生》的成熟所在,在一期期節目中,很多動情點都是環節的作用。很多環節的成功也讓《藝術人生》在同類

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