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意味著《藝術人生》在一個如此具有紀念意義的日子中得到一次難得的發展。50分鐘的《藝術人生》不是簡單地將過去剪去的內容加回來。50分鐘是一個成熟模式下的節目體系。

曾經有媒體專家戲言，50分鐘的節目必須有20個〃點〃的出現才可能滿足觀眾的需要。這50分鐘，相當於半部電影的長度。雖然時間有限，但是節目不僅要清晰敘述人物經歷，還要突出個性品格，並能深入感染眾多觀眾。這一切在50分鐘之內發生，不要說電視，就是電影、話劇也不是輕易就能做到。

展開《藝術人生》的50分鐘，即見一個個躍動的〃點〃在積極營造觀眾視覺和聽覺注意的段落，努力在觀眾的記憶中打下印記。

人生歷程中的典型畫面、珍藏物件；人生交匯中的重要人物；在意料之外，又在情理之中的〃禮物〃？？這一切串起了嘉賓人生〃故事〃背後的時間、地點和結局；於是，話題有了收放自如的載體；嘉賓觸景生情，節目亦有了靈性。

〃比一般的舞臺更特別的舞臺〃，詩意的追尋，悲天憫人的情愫，營造了一種視聽情緒，像一根熒熒閃亮的導火線，把嘉賓的情緒以及作品的品格魅力帶入觀眾的心靈。

《藝術人生》透過節目中各種環節和手段的積極建構，努力實現傳播的最大效果。然而，這些精彩的構思、令人信服的事實以及完好的故事結構，以〃嚴絲合縫〃的銜接讓節目飽滿而豐厚的同時，也引發了觀眾對欄目〃程式化〃的質疑。另一方面，《藝術人生》欄目對於在電視節目製作中應用環節和手段的意義，對於環節和手段使用的尺度，也在反覆進行思考和探討。也許，正如藝術中的時空節奏，本身就與生活中的時空節奏不同，是藝術創作者的一種既合規律性又合目的性的主觀能動結果。因為這種主觀能動結果，一切便是仁者見仁，智者見智了。

但是，無論把握環節和手段的方式如何，程度如何，實現　〃視角縫合〃，達到〃共同感受〃，充分形成〃共鳴〃和〃互動〃，是《藝術人生》欄目在節目製作、資訊傳播方面一直以來的思考，這也是從傳者本位到受者本位發展的媒介環境中的一個重要課題。

符號性通道

〃眼球按摩〃

〃《藝術人生》很長，是一個50分鐘的節目，這麼長的節目，我們不可能指望所有的觀眾都像我們忠誠的老的FANS一樣，到了時間在這裡等待，更多的人就是流動收視，拿著遙控器不斷調臺，你的能耐是在那一刻能不能讓觀眾停住。〃

對於需要不停地刺激，需要不停地眼球按摩的電視觀眾，策劃人于丹口中的〃在那一刻能不能讓觀眾停住〃，如果用《藝術人生》電視節目製作的語言來分解，那便是……怎樣敘述？怎樣有張力地將故事敘述出來？如何利用電視手段來吸引觀眾深深地捲入聲畫所創造的世界，並最終形成一種感人至深、深刻雋永的體驗，創造節目與觀眾之間的默契？

這是《藝術人生》欄目一直在思考的問題。

別航程：你在說一段話的時候，或者你在給人家講一段故事的時候，你肯定是怕從頭到尾平鋪直敘地說打動不了人家，你會想很多很多辦法去說。為什麼要做環節，就是因為它的確是一個柺杖。

李謙：我們確實在設計，我們設計的是什麼呢？我們設計的是用什麼樣的道具，形成什麼樣的〃場〃，找什麼樣的觀眾能跟嘉賓有互動？為什麼要這麼做？我們是希望能夠給大家看到一個真誠的嘉賓，和他在其他媒體上不一樣的狀態。但如果你不拿出一些手段去刺激他，使他還原成普通人的話，我想大家也不會記得住很多嘉賓的真誠。

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第八章 致命的鉤子（2）

如何運用電視手段去刺激嘉賓？策劃人孫自誼的理解是要〃快、準、狠〃。

孫自誼：所謂的〃快〃就是在短短的節目裡面帶給受眾最多的資訊、最多的感動。所謂的〃準〃就是媒體人怎麼去拿捏，哪一點應該放大，哪一點應該模糊帶過，什麼地方應該更具文明色彩、傳奇色彩，什麼地方更能夠引起觀眾共鳴。另外一種叫做〃狠〃。所謂的〃狠〃從電視的作業理念來講，就是如何在刺激當中打造一個互動的狀況。所謂的互動是你感動了我，而我同時感動著你，同時刺激形成一個電視氛圍。這就是我們講的高潮所在。

〃從瞬間到永恆，從方寸到寰宇，每一個人物的生命故事都提供了百科全書般豐富的可能性。大師的標誌就是能夠從中挑選出幾個瞬間，卻藉此給我們展示其一生。〃羅伯