第23部分(第1/4 頁)

�浞指畛扇舾傘�弧ǎ�緯梢桓齦魴「叱薄�

張藝謀做客《藝術人生》，那期從電影《英雄》中的鏡頭、電影片場工作場景的頻閃畫面開始，到朱軍的畫外音響起，至此演播室現場才出現，猶如舞臺的大幕徐徐拉開，表演者登場。

7'45〃第一幕開始，是對張藝謀故鄉西安及其成長環境的介紹，用濾光鏡做出的懷舊效果，滾出黑底的白色字幕。

15'30〃第二幕拉開，是對張藝謀早期的工作單位……咸陽棉紡八廠和當時那個階段攝影作品的回憶，遞進式地延續了前面的話題。

23'20〃進入第三幕，隨著電影《我的父親母親》主題音樂的響起，《黃土地》、《紅高粱》、《秋菊打官司》、《搖啊搖，搖到外婆橋》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《有話好好說》、《我的父親母親》等片中代表性的鏡頭相繼出現，將張藝謀二十多年的從影經歷貫穿起來，達到情緒的高潮。

30'訪談進入第四幕，以電影《英雄》中無名勢如破竹的鏡頭，將李連杰、張曼玉、梁朝偉、章子怡等人對張藝謀的評價和拍攝《英雄》的回憶串聯起來，至此張藝謀的形象立體、完整地呈現出來。

38'時，演播室的場景以黑白色調呈現，背景音樂響起，訪談在舒緩的基調中緩緩落幕。

每幕間以字幕、片花間隔。每一小節的標題設計都在起提示核心內容、提升收視意願的作用。觀眾可以透過觀看到下一段節目的精彩內容預告，產生極大的收視期待，懸念一個個被設定。嘉賓的人生故事在逐幕構建，前一幕總是在最有效的高潮時候結束，後一幕是前一幕所播下的種子的發展？？

這種類似舞臺戲劇的分幕結構方式，保證了《藝術人生》敘述語言的集中和流暢。人生中看似細微但意義重大的場景，以極具衝擊力的方式而轉化；嘉賓人生的橫截面及其所負荷的價值意義在此顯現為一個個動態單位。

中國傳媒大學教授、《現代傳播》主編胡智鋒：《藝術人生》儘可能地向受眾多元化、多角度地呈現嘉賓過去和現時的資訊，同時演播室的設計本身就營造了一個大的全息資訊場，再加上有機引入嘉賓與舊時相關聯的人與物，共同建構了無與倫比的既虛擬又真實的場景。從傳播學而言，感知的同步，〃情景〃的記錄，使傳者和受者之間的距離愈加縮小，從而實現傳者和受者之間的〃共同感受〃和〃視角縫合〃，達到〃共鳴〃與〃共識〃，引發受眾的行為參與和思想參與……積極、主動的思考，關注和認同，進而實現最大化的傳播效果。

〃乾貨〃

作為一檔以〃談話〃為主要形態的欄目，《藝術人生》汲取了國內外優秀電視談話節目的經驗，在話題的設定、展開，演播室的設計，場面的排程，主持人、明星嘉賓、現場觀眾的設計等方面頗費了一番心思。《藝術人生》努力使〃談話〃活起來。

身子坐在一把轉椅上，一隻腳搭在另一把轉椅上，披頭散髮、蓬頭垢面的馬寧騰地從椅子上跳起來，那一刻，她為構思《溫暖2003》特別節目已經冥思苦想很久。

電子書　分享網站

第八章 致命的鉤子（7）

馬寧：我突然想到，要不然弄一堆燈籠，上面寫著字，來一個人選一個詞，就著這個詞談。比如嘉賓今年的這個關鍵詞是感動，那就接著問為什麼感動。這就給每個嘉賓找到了很好的突破口。我家裡有一張照片，是日本類似北京〃秀水街〃那種地方，日本人過年的時候有一大排燈籠，大家都在燈籠前合影。後來我就回家把那照片拿來給舞美，我說你照這個做，他就明白了。然後我們找了很多關鍵詞，把這些詞請書法家寫在燈籠上面。然後放到演播室裡，拿一個實物一說，這就有很好的效果。

局外人很難想象《藝術人生》每一期成功節目的背後，每位編導、策劃和各工種的人是怎樣地付出艱辛的勞動，那是在一種殫精竭慮、廢寢忘食的狀態下進行的。《藝術人生》的製作非常緊張，每一個選題僅前期籌備最起碼要半個多月，欄目組的策劃、案頭工作非常細緻。編導圍繞邀請到節目裡來的每一位嘉賓竭盡全力地蒐集資料，千方百計找到熟悉嘉賓、瞭解嘉賓的人做外圍採訪，同時他們還要多次透過電話瞭解嘉賓，近距離地採訪嘉賓。文字材料、圖片資料、活的口頭材料，只怕少不怕多，一個個感人的細節就是這樣被挖掘出來的。

對於這一群殫精竭慮、廢寢忘食的人來說，他們一直在尋找的是一個欄目、一期節目的〃乾貨〃。

〃乾貨〃，