第4部分(第3/4 頁)

度和共性，也正是他們的〃理想主義〃成就了世紀末〃美輪美奐〃並近乎奢侈風格的中國電視文藝。

晚會舞臺上的〃極端製作〃

職業電視策劃人鹿郡曾經擔任《綜藝大觀》、《藝術人生》等央視眾多欄目的策劃。他的策劃生涯是從1999年參與公安部慶祝建國50週年大型晚會《英雄頌》開始的，他對晚會舞臺上的〃極端製作〃行為記憶猶新。

鹿郡：我來以後第一臺晚會合作導演是黃一鶴，最早做春晚的導演。黃一鶴導演要求非常完美。這臺晚會，為什麼說它奢侈？我印象非常深，一個晚會幾十號人要工作一年。每天就是不停策劃，不停開會，不停推翻。黃導是老資格的電視人，他喜歡策劃一個小品開一個禮拜的會，每一首歌、每一首曲子都是全新創作，找來演員唱，音都錄完了，覺得不好再重來，推翻重來。還有一個奢侈的大腕就是鄒友開，從作詞開始，好長時間弄完了，突然覺得不好就放棄了。他在央視做春晚，做了###首歌，最後只剪20秒、30秒，唱幾句，春節晚會大聯唱就是鄒友開發明的。晚會的串詞一定要寫很多版稿子，而且一定要請到導演認為最合適的那個人去寫。

學者苗棣在《即時傳真：電視藝術的本質特徵》一文中指出：同所有的再現藝術一樣，電視藝術為人們提供的不過是關於外部世界的幻象。但由於電視媒介所具有的即時傳真的特質，它所提供的幻象讓接受者感到更真切、更真實，更像生活的原生形態。這種類似生活原生形態的再現，滿足了人們關照現實的外部世界，並因此實現自我生存狀態的理解和評價的本能要求，因而產生精神上的愉悅。二十世紀末的中國電視文藝晚會為了追求〃即時傳真〃的效果，最常用的手段就是外景拍攝加舞臺上的大螢幕。

第二章 世紀初（2）

鹿郡：鄒友開做2000年公安部春節晚會，有一首歌的開場，一個外拍，是在電視塔下面，好像是周彥宏和江濤唱的一首歌，他就要一個開頭，讓他們從電視塔裡邊走出來，然後走到舞臺上，電視塔實際就是一個背景，但是不能做一個假的，他一定要做真實的，就是拍下來的，拍下來之後，這兩個人在畫面裡頭，然後讓他們再從畫面裡走出來，背景裡又沒有他們倆了，要攻克這麼一個視覺上的難關。做這個很麻煩，要算大螢幕尺寸，拍大了，人物比舞臺上人大得多，拍得小了，人框又大了，而且我們還做了很多花哨的東西，漂亮的東西，比如裡面的人走到外面來，裡面的舞蹈演員跳著跳著就跳到外面來，我們那臺晚會所有的外拍都是要跟舞臺發生直接的蒙太奇關係。

這個時期電視文藝的火辣態勢吸引了大批的才俊加入，其中《藝術人生》的創意人徐小帆和朱軍是頗具分量的親歷者。

朱軍：最多的時候我一年的晚會主持量大概在八十到一百臺之間

作為五屆春節晚會語言類節目的策劃人，徐小帆的資歷在晚會策劃人中是相當資深的。他評價說1990到1999年中國電視文藝逐步走向成熟，到九十年代後期已經非常成熟了。成熟表現在幾個方面：編導人員很成熟，製作方式很成熟，參與人員很成熟，包括演員，裝置很先進，電視文藝所有的燈光、照明、音響所有配套的東西，大型演唱會和大型文藝晚會已經顯得很豪華、很現代化了。徐小帆總結電視文藝呈現豪華面目的原因，一個就是輔助形式的日益發展，燈光、舞美、製作水平等電視技術的進步契合了電視人的不斷追求，還有一個就是中國社會的財力、物質水平的不斷增長，二十世紀末的中國國富民強，太平盛世，奢華的電視文藝呼應了中國大眾亟須張揚的自信和驕傲。

〃1998年以前的春節晚會，是在1000平米的演播廳，到了1998年就變成一號演播廳，中央電視臺這個春節晚會場地陡然開始大起來了，達到了3000多平方米。〃徐小帆對央視春晚演播廳面積的描繪讓我們看到了當電視文藝與CCTV連結起來的時候，〃心有多大，舞臺就有多大〃絕對不會是一句空話。

朱軍：那個時候臺裡各種晚會播出的量是要比現在大，我也就奔波於各種晚會之間。每年連春晚，元旦，十五，什麼五一，十一，八一，七一，加上《心連心》，加上各大部委的各種文藝晚會，我最多的時候一年的晚會量大概在八十到一百臺之間，九十臺差不多，就是基本平均三到四天一臺，每個星期肯定有一臺，這個毫不含糊，就在那一兩年時間當中。

電視文藝的大舞臺幫助〃時刻準備著〃的朱軍獲得了一個男人從寄隅西北到揚名京城的光榮，也成全〃文學女