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業時，把美國知識分子揶諭得夠嗆：〃如果說精神分析在美國大行其道，心理學是美國知識分子與飽學之士熱愛的話題，絕不是因為他們期望這些學科能幫助他們找到自己，而是這些學問能幫助他們逃避。〃

六十年代出生的成都女作家潔塵的文字是王崢喜歡的，她認同潔塵的觀點，認為波伏瓦的批評放到今天的中國也是對症的，心理學教會人們這樣的觀點：不快樂是不對的。其實就生之常態而言，所謂始終快樂的人生是一種假象，是一種矇蔽；一個過分強調快樂的輿論環境會造就不停追逐快樂的社會氛圍和集體心態，其結果往往是造成心智的退化、淺薄和盲從。

與白巖松前些年發出的〃痛並快樂著〃的聲音相比，王崢的聲音更加厚重地傳達出了新一代媒體人的生存血性……〃痛並幸福著。〃

王崢：因為做媒體，特別做到現在這樣一個核心，中央電視臺，這是很有幸福感和成就感的。但真正讓我們體味到一種強烈的幸福感的恰恰是做一些能夠改變現在中國人的一些生存狀態的事情，尤其是我做《藝術人生》，雖然要挨很多罵，或者是很多周折、很多挫折，這種來自艱難工作中的感覺不一定很快樂，但是這個東西只要能特別激勵人、溫暖人，它就是富有價值的。這是我對嘉賓的尊重，也是我對自己最大的尊重。

其實人真正的幸福和自由和快樂是沒有關係的；它只和時代發展與心靈成長有關。

《藝術人生》的〃藝術〃和〃人生〃雙層構架同時讓王崢具有了兩重生活：現實的，精神的。她在節目中同時滿足了兩個自己。

王崢：我聽別人說的好，我自己覺得好，我把認為好的傳達給製作者，製作出來再傳達給觀眾，我自己就是一個媒介，是這樣。

第一章 開始表達（10）

開始表達……Be myself。

第二章 世紀初（1）

■奢侈的電視文藝

一個做了一個月的片花

晚會舞臺上的〃極端製作〃

朱軍：最多的時候我一年的晚會主持量大概在八十到一百臺之間

王崢：《藝術人生》一開始就沒有成長期，它直接進入了成熟期

■從上世紀下載的激情

徐小帆：突然間我發現主要觀眾群開始變化了

朱軍：主持《中國音樂電視》，我那時候屬於男人最尷尬的一個年齡

追孟欣追到深圳

閃亮的日子

第二章 世紀初

奢侈的電視文藝

一個做了一個月的片花

這是一個恍惚迷離的資訊傳播時代，藝術的價值在一個充滿搖擺不定的意義的世界中建立起來。《藝術人生》作為中國主流媒體中當代文藝的一個電視載體，它所承擔的都必須時時在超越這種〃搖擺不定〃，〃藝術人生……超越平凡的人生藝術〃，《藝術人生》的精神核心與當下時代的實力張揚進行了精確對接。

二十世紀末的中國電視文藝徹底擺脫了它在整個中國電視新聞改革潮流中的〃輔助〃地位，成為電視螢幕上具備了傳播效能和影響力的節目品種。其中一個標誌性的事件就是舉辦了7年的〃星光獎〃在1993年改變了按中央電視臺欄目設獎項的做法，開始按電視文藝本身的型別設立獎勵專案。星光獎的獎項變動是意味深長的：這個以中央電視臺文藝節目的〃溫度〃來衡量文藝界〃體溫〃的〃國家政府獎〃終於歸其本位。它在消解CCTV的〃先天優勢〃，以權威和公正成為電視文藝節目的〃質量標尺〃的同時，成為催生中國電視文藝呈現〃驚豔〃面目的強大動力源。

當〃驚豔〃的中國電視文藝往前行進的二十世紀九十年代中期，正是《藝術人生》製片人王崢的北廣（北京廣播學院）歲月。〃本科我就讀於北廣的文藝編導專業，不過對於當時花裡胡哨的文藝晚會，我不太喜歡，而是更中意紀錄片的風格，於是我攻讀了紀錄片方向的研究生。〃研究生畢業，就在命運安排〃不適合做文藝電視〃的王崢進入到CCTV文藝部工作僅僅一年之後，她導演的節目就拿了兩個〃星光獎〃。

1995年的王崢還是CCTV文藝部的實習編導。

王崢：當時我們編了一個特別節目，只做一個片花我就在機房裡待了一個月。和技編一起一個鏡頭一個鏡頭改，做得天昏地暗，後來一下子得了星光獎。我這個人就是太理想主義了。

王崢的這種〃理想主義〃狀態可以說是那個時代的電視文藝人的一種態