第19部分(第3/4 頁)

，《黃土地》給人留下的那強烈的視覺衝擊：不見人跡的荒涼高原，遠遠一頂紅轎穿起的細線般的迎親隊伍？？陝北高原上的皇天后土，而人處於其間是多麼的渺小……只是一個小小的黑點在畫面的一角若隱若現。這樣絕妙的電影語言，將人與黃土地的親情喻示出來。

2001年11月陳凱歌做客《藝術人生》。面對曾經對自己進行過視覺藝術啟蒙的大導演，如何關照他的〃藝術〃和〃人生〃？別航程的手段是拿影像〃道具〃盛放他的〃人生橫斷面〃。

別航程：什麼樣的道具能夠引領話題呢？當然必須是與陳凱歌的生活密切相關的事物。如果將這些具有特殊意義的物品作為線索串聯起陳凱歌的人生故事，應該會引發他對往事的回憶及對現實生活的講述。

別航程選擇用電影膠片盒作為道具，每個膠片盒中的內容象徵陳凱歌電影人的人生旅程的某個階段，用不同的道具將人生的不同階段進行總結。

其中有一個道具就是一本名為《電光幻影一百年》的書。這本書是法國著名電影雜誌《電影手冊》在紀念電影誕生100週年之際，選取這100年中，每一年曾對電影事業起到過巨大影響的某一天載入史冊：1978年，選取的是北京電影學院恢復招生，於是就有了中國的第五代導演，陳凱歌就在其中。由這本書可以引出陳凱歌以及張藝謀等第五代電影人，講述他們在八十年代的創作狀態以及創作精神。這是從大時代背景對陳凱歌導演生涯的一種肯定和印證。

最後一個道具是來自陝西延安的一捧黃土，從具象的書延伸到一捧抽象的土。這是這期節目的核。這捧黃土作為一種符號，暗示著陳凱歌的誠意作品……《黃土地》，也放大了對陳凱歌的期望……能夠保持當年拍攝《黃土地》時的激情，創作出更多更好的作品。這捧〃黃土〃掀起節目的一個高潮，同時為節目畫上了一個圓滿的〃句號〃。

《黃土地》是陳凱歌的誠意之作，而《藝術人生·陳凱歌》是別航程的誠意之作。節目不僅使得別航程個人的一種情懷得以釋放，融合進了別航程對人生、對職業的獨特感悟，而且恰到好處地運用視聽語言對抽象的情懷進行了形象的摹畫。

《藝術人生》是一個手藝活

職業規劃家對職業生涯規劃有一個基本觀點：選擇什麼樣的職業就是選擇什麼的生活方式，乃至選擇何種人生。

別航程從1997年進入中央電視臺，轉眼已經過了九年。別航程選擇在《藝術人生》邁進了自己的而立之年，奉獻了自己生命中最好的歲月；選擇與編輯機為舞，並且自得其樂；選擇了〃藝術人生〃，並且實現了自己的人生藝術。

〃一片葉子只有一個季節，在這一個季節裡，它完全可以是樹的主人。〃別航程始終認為是CCTV和王崢給予了他一片天空，給予了他一塊屬於自己的領地，他在這裡尋找到了心中的寧靜，實現了物質與精神博弈的平衡。

從事精神創造的人都面臨著這個選擇：是追求精神創造本身的成功，還是追求社會功利方面的成功？

別航程：我覺得這不是一個標準，首先我覺得喜歡做這樣一件事，因為我喜歡，所以金錢等一些東西都是稍微次要一點的。其次對於我來說，要不幹編導，我真不知道我要幹什麼去。我不能說自己是一個聰明的人，但是我做事非常認真。到現在為止，剪片子，或者是跟嘉賓接觸，我都希望把所有東西拿過來一點一點啃，像螞蟻啃骨頭。電視節目製作是一個工業化的流程，有一些既定的模式，有固定的套路。比如一對一的訪談，要麼從年齡開始，要麼是父母、是事業，就是這些話題。但是就每一位嘉賓個體而言都是不同的，每一個故事都是新鮮的，因此對《藝術人生》這個節目來說，可以說每一期節目都是新鮮的。

電子書　分享網站

第七章 閱盡人心（8）

我真的是為了理想做一件事情，《藝術人生》實現了我的理想，我在精神上得到了滿足。雖然這句話聽起來感覺有點唱高調，但這確實是我真實的感覺。我學了這個手藝，不想幹別的了。

功夫

李謙：《藝術人生》執行主編。2001年進入《藝術人生》，代表作有《德德瑪》、《秦怡》、《背影》、《紅樓夢再聚首》、《東方紅再聚首》、《我的父親母親》、《常香玉特輯……歸途》、《齊秦》、《溫暖2006》等。2001年至2006年參與策劃、編導《藝術人生》各類節目近百期。

導演作品《德德瑪》、《秦怡》、《我的父親母親》、《東方