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的美。當時的紅娣還在讀農中，她的面板不白，但走進城裡，和城裡姑娘的膚色沒多少區別。這也只是我的想象，她從沒和我一起進過城。

我站在堂兄家的房簷下，房簷矮矮的。她站在門檻前的青石臺階上。青石臺階有三、四級。她家的房簷高高的，在那個年月，她家的房子是村上最高的瓦房。

她穿著一件深紅的春秋衫，是燈芯絨布料。下面是藍布大褲腿褲子。這多少已經摻入了我的虛構。當時我不可能注意她的穿著。她的兩條辨子很長，一直掛到腰上。我是被她吸引了。我說過，當時我並不懂得女性的美。但她絕對是不難看的。對我紊亂的內心來說，紅娣形象的出現，顯現著一種單純的色彩。

另一方面，我立刻深切地感到，鄉村女孩子全新的異性表現，完全沒有城裡學校女同學的假模假式。在這裡，我在女性面前侷促不安的形象可以改變，我受女同學鄙視的歷史可以改寫。我有一種解放式的喜悅。我本來就是一個喜歡很快接受女性主動表示的。我總是投之於桃，報之於梨的。

從她第一聲叫我開始，我就想著要接近她。對接近女性，我常常暗下里生出一套想象的計劃，夢一般的計劃。待見到真切的人時，我才覺得我的計劃是如何地不合實際，是如何的不現實。我便失去了勇氣。幾番謀蓄計劃，幾番喪失勇氣，於是我把自己弄得痛苦不堪。

紅娣使我想象的計劃第一次得以實現。幾乎是出乎意料的順當。在一個春雨歇工的牌桌上，我輕易地以贏牌贏彩，用手指颳了她的鼻子。牌局便是一種計劃。我順著心意設局，不但讓自己贏，還讓她一個人輸，以便我一次次地觸及到她的肌膚。牌桌上的幾個人都不是對手，要不是有懲罰的剌激，我簡直可以不費任何神思。刮她第三次鼻子時，我得寸進尺，嘻笑地變換了刮的手法，把鼻子那一段距離拉長到額上，把那一段時間放慢延長。隨後我變刮為勾，從上嘴唇處滑上去。再下面我把手指懸在了她的眼前鼻前，慢鏡頭似地不往下去，於是受懲罰帶有了受辱。她開始逃避，笑著晃著頭，伸手去掩臉。懲罰也就變出情趣來。我有了進一走動作的正當理由。我得到同牌桌人的慫恿，那兩根長辮便捏到了手中。不給不給，她笑著扭著身子。她的頭到了我的懷中。我的手掌從下面撫過她整個的臉。我的手插在了她的手臉之間。不給不給，她依然晃著頭。我的手指在她的鼻子上一鬆一緊地用力，口中數著數。刮鼻子變化成撳鼻頭。女性的整個頭和臉都在我的感覺中。坐回到桌前，我的心劇烈地在跳，我為我的算計的成功而笑。她伸手抓著牌，依然叫著：不給不給，我就是不給。

二十年以後，我走入中年的那個時代。大城市的學校裡，初中生偷偷戀愛的，已經在學生之間成風。所謂偷偷的，也就是瞞著保守派的教師。許多開明的老師就是發現了，也是睜隻眼閉隻眼。西方的宣傳自由連同性愛自由的帶點色情的影視片，已經不可遏止。那些頻頻出現的男女肉體暴露並接觸的鏡頭，已是尋常意味。一曾嚴肅正經的社會正無可奈何地聽任把風氣腐蝕掉。年輕的男女，只要有可能，便迫不及待地不加選擇地接吻、撫摸、脫衣服、上床。二十來歲的年輕人的性愛史，值得對五十來歲的人誇耀。他們看到為刮兩下鼻子而設陷阱的情節，會覺得不值一談，會覺得可憐可笑。那種循序漸進的肉體接觸，是多麼令人不耐煩，令人無聊。

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情之輪（6）

其實，就是在當時的年代，我也不止一地聽說過：那些群體插隊的知青，特別是在偏僻村子裡落戶的知青點裡，說說談談，搞搞玩玩，是平常的。男青年動不動便說“開”說“支”，開她，支她。一間土坯壘的大茅棚裡，七、八張床，掛著佈滿黑灰的帳子。帳子放下來，裡面一對男女開啊支的，弄得支天霧地。其他床上單個兒的人照睡。忍受地聽著那邊床棚滋滋的動靜聲。而在城市的學生們，已感到將要插隊的陰影，他們開始預###些後來的樂趣。有一次我回城，借用一個朋友家，寫我所謂的作品時，正聽到朋友讀高中的妹妹和她的幾個女同學，就在板壁那邊的床上，嘻嘻哈哈的。只聽朋友的妹妹笑著叫著：

我又不是他的屁股，你摸什麼摸！

再推溯到上面一個時代。我在鄉村的時候，常有隔著幾里地或十幾裡地的老人，相見一處了，聊著陳年爛穀子的事，說到一個個熟人的名字，往往都在後面加註一句：努，和某某人姘著的喂。於是印象深刻地記憶起來。臉色深紅帶黑滿是皺紋曬成硬皮的老頭老太，坐在小竹椅上，說早年的風流事，是那麼自然。那時