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花下壓花明代玉器的裝飾特點

~明代玉器大多是渾厚粗獷，但玉帶板等飾玉則雕琢的十分精細，因此，嚴格來說，明代玉器是粗獷與精細並存

~明代「花下壓花」雕鏤技術表現在三個方面：

*在平面片狀玉器上，用超高的鏤空技藝，能鏤雕出兩曾至三層花紋

*鏤雕的多層花紋，不僅能表現出具有較好透視關係的上下層花紋，而且能在剔留的上層花紋，琢出具故事情節的複雜畫面

*明代鏤雕的花紋，不僅能使在平面上的圖案得到充分表現，而且能表現立體層面

c詩書畫印明代玉器的藝術特點

~由於玉器深受知識階層的喜愛，尤其是大量的文具，文玩及陳設玉，更能點綴文房，陶冶情操，成為風雅玩物。因此，明代玉器也深受文人畫藝術的影響

~當時蘇州琢玉業受文人畫影響很深，在玉器上出現了前所未有的詩書畫印藝術，其中以陸子剛應用得最為成功

~在玉器上出現文字，始見於漢唐，但其實文字多為祭祀或避邪，多用陰刻法琢出，藝術表現力受到限制。明代詩文多用留地淺浮雕琢出，能充分顯示出書法藝術的筆墨韻致，其經營位置十分得體，常在畫面的空白處或一側面，與書畫題跋幾乎沒有兩樣，並且詩文的內容常與化驗相關連，得到了相得益彰的藝術效果

d金玉珠寶明代貴族玉器氣派

~明代由於海上貿易的拓展，得到了大量貴重珠寶，同時中國傳統的玉器觀念，在明代得到更大發展，因此，金玉珠寶，珠光寶氣是明代玉器輾琢、裝飾的又一特色。

~特徵有：

*是金飾件上鑲嵌紅寶、藍寶石等，表明明代珠寶行業工藝進一部的拓展

*玉飾件上鑲嵌紅寶石、藍寶石

*用金泊片鑲勻玉器四邊，在明代早期的玉帶板上特別盛行。這種工藝雖在魏晉時期就已出現，但均沒有明代做得精細靈巧

*以鏤空金蓋、金拖構成玉製器皿的組成部分，金玉交相映輝，瑰麗無比

*金玉珠寶融為一體，以鑲嵌、鏤空、錘刻、焊接等精細工藝，將不同質地、不同色澤的金玉珠寶，組成雍容華貴的稀世粹珍，尤以女性首飾居多

第十七章清代

乾隆帝對收集到的古玉，滿意者，賦詩、作文，大加讚賞，不滿意者命清宮造辦處改頭換面，重新琢鏤。乾隆對琢玉高手倍加愛護，對姚宗仁尤為賞識，經常與其切磋仿古玉技藝。宋元時期仿古玉已初顯端倪，明代仿古琢造已達相當水平，清代在傳統文化和乾嘉考據學派的影響下，仿古玉出現了許多新特色，如下：

目的明確：

a琢制仿古玉，從目的來講，基本上有兩種

~是唯利是圖的商人，已達謀取暴利之目的

~是為滿足文人雅士之需要，以標榜持有者學識與財力

b皇帝重視：

~乾隆帝愛好古玉，也提倡仿製古玉

c品類多樣

d格調雋永：

~仿古玉是玉匠、收藏家對前人創造的仰慕、憧憬和追求，需運用智慧與技巧，「仿」中有變化，「仿」中有創意，因此清代宮廷仿古玉有很高的美學價值。

痕都斯坦玉是十八世紀對中國傳統玉器產生重大影響的玉器，而受其影響仿製初的「西番作」，則是中國獄卒中的新成員。

清代痕都斯坦位於印度北部，包括喀什米爾及巴基斯坦西部。

痕都斯坦玉器，涵義上相當於英文的回教玉器或伊斯蘭玉器。包括兩種：

a印度的蒙兀兒玉器

b土耳其玉器

據說蒙兀兒的皇帝們，相信用玉做的食器可以避毒，故玉雕容器特別發達。

痕都斯坦玉材大部分採自新疆的和闐玉、葉爾羌角閃石玉。痕都斯坦玉匠喜用純色的玉材雕琢，即一器一色，由多用白玉或青白玉，透明晶瑩，追求純淨之美。這與中國玉工喜留玉皮或雜色玉雕，形成鮮明對比。痕都斯坦玉器都是實用的碗、杯、洗、盤、壺等飲食器皿，不見充斥中國玉器的禮玉與佩玉。痕玉器裝飾也很有特點，部分器璧上嵌飾金、銀細絲及各色寶玉或玻璃。

乾隆帝對痕玉十分欣賞，於是在其授意下，清宮內務府造辦處特設仿製痕都斯坦玉器的專門設計，所仿器物被稱為「西番作」。清代玉器多樣化的原因，除玉器造型。裝飾風格外，也與產地不同有關。清代玉產地主要有宮廷、蘇州、揚州，呈三足鼎立趨