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詩　的最後一行提出了尖銳的批評。然後，他朗誦了自己的兩　首新詩，《亞當與夏娃》與《俄耳浦斯與歐律狄刻》。謝爾　蓋　索羅夫約夫也朗誦了幾首他自己的詩。勃留索夫就這　些詩的形式作了分析，沒有觸及詩的含義，甚至好像在強　調他把這些詩僅僅視為學生的習作。他用這種教訓的態度　對待像別雷和勃洛克這樣自成一家的詩人，使我驚愕不　已①。然而，就我所知，勃留索夫一生一直保持著這一習　慣。

①別雷在其回憶錄《世紀之開端》中把勃留索夫描寫成一位嚴厲而熱　心的導師。別雷寫道：“所有關於勃留索夫壓制青年詩人的說法並非　屬實。他固然偶爾也出過差錯：他起初未把霍達謝維奇列入他的　‘詩人’名單中，　但不久他便予以糾正了。　英譯者

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在那次聚會上，我們一邊用茶，一邊繼續討論。我注　意到勃留索夫對他自己的詩所做的分析是沒有條理的。它　們被當作福音一樣被接受了。我所害怕的事最終還是發生　了：勃留索夫要我朗誦自己的作品。出於怯場心理，我拒　絕了這一要求。　九十年代，勃留索夫是現代派的領袖。許多人認為，　作為詩人，勃留索夫比起巴爾蒙特、梭羅古勃和勃洛克來　略為遜色，但在學問方面，勃留索夫遠勝於他們。巴爾蒙　特、梭羅古勃和勃洛克對於自己在文學上的地位並不很熱　心，而勃留索夫則想發起一個文學運動並使自己成為該運動　的領袖。因此，運動成員的組成和指揮，與相對抗陣營論戰　的義務，組成工作和制定戰略的工作

所有這些都主要地

落在了勃留索夫身上。《天蠍》出版社和《天秤》雜誌完全　由他一手操縱，展開辯論，組織盟友，挑起戰火，時而聯　合，　時而分裂，　時而調解不和，　時而又惹起爭端。　〔……〕　平等觀念與勃留索夫是完全不相容的。這可能是由於　出身於下層中產階級，該階級的社會環境對他造成了一定　的影響。要小資產階級屈從或逃避比之要其他人比如貴族　和工人要容易得多。而另一方面，能使人居眾人之上的良　機更能煽動的是存僥倖心理的資產階級而非工人或貴族。　〔……〕一個人表現出獨立性意味著將永遠成為勃留索夫的　敵人。青年詩人的作品如果沒有請勃留索夫評價過並獲得　他的認可，那麼，毫無疑問，勃留索夫永遠也不會原諒他。

瑪麗娜

茨維塔耶娃即為一例　。如果另有一家出版社或

茨維塔耶娃的文章《勞動英雄》。

英譯者

①參看瑪麗娜

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雜誌出現的話，儘管他們對勃留索夫的態度是友好的，但　因為它是由其他人而不是由勃留索夫所控制，那麼，一道　禁令會立即發出，禁止那些凡在《天蠍》出版社出過書的　人參與其他出版社。因此，與《格里芬》出版社合作或為　後來創辦的《藝術》　止。

者圍著他轉　與《轉折點》

撰稿都受到嚴厲禁

滋生出諂媚的權力應該受到限制。勃留索夫想讓奴性　哎呀，這類諂媚者不難找到。勃留索夫的　露面常加以戲劇性的安排。他收到邀請後不說“去”還是　“不去”，而是寧願讓人們等待和希冀。在指定的時間裡，　他的追隨者們先後露面，而他是不會到的。我清楚地記得，　年，在一次文學沙龍里，在勃留索夫來還是不來的問　題上，大家爭論了達一個半小時。他們互相問道：“你知道　勃留索夫他來還是不來？”“我昨天見到過他，他說他會來　的。　但今天早晨他告訴我他很忙。　今天下午四點他說　“　”　“　”　過他要來的。”“我五點鐘見到過他，他說他不準備來。”　每個人都想顯示自己比別人更瞭解勃留索夫的行蹤，因為　他與勃留索夫親近些。最後，勃留索夫來了，沒有人敢先　對他說什麼，而是他問一句，人們答一句。　他的離去也同樣故弄玄虛：他會突然離開。有一次，

離開安德烈　別雷家時，他突然關了燈，在黑暗中離開了　大家。當燈重新開啟時，勃留索夫已不在房間了。第二天，

別雷收到他一首題為《羅基致波爾得爾》的詩，結尾是：

①《藝術》：莫斯科，

《轉折點》：　科，　莫斯

年。藝術與藝術批評月刊。

英譯者　年。文學與社會評論月刊。索羅科　英譯者

夫任編輯，該刊副標題是：自由思想論壇。

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宇宙最後的主宰／黑暗，