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；但個個都是業務尖子；弄到外地去就糟蹋了；培養一個人才不容易；何況是各行各業這麼多人才；留在北京將來還好派用場。這大概是李道善之流的最大的幸運。　而更加幸運的是上帝還給了他一個聰明美麗；而且明事達理的妻子。他的妻子謝延寧也是藝術界的人士；是李道善在國立劇專時的同學；他們有共同的志趣和愛好。其實在北京演藝界謝延寧的名氣原先比李道善要大；她是北京人民藝術劇院最早的演員之一；曾在《蔡文姬》、《武則天》、《雷雨》、《茶館》、《丹心譜》、《洋麻將》等劇中飾重要角色；是第一代《茶館》陣容裡的人物；身後有一大幫子追星族然而一轉眼就成了右派家屬了；要靠自己一個人的工資撫養三個孩子。

那時的劇院不像現在；是常常要送戲下鄉、巡迴演出的；一個巡迴演出起碼半個月；有時要個把月；孩子就只好交給保姆。可是後來到了大躍進的時候；不知哪個缺德的人提出來；家庭用保姆是資產階級的生活方式；提倡自己動手；解決困難。而謝延寧的困難是無法解決的；保姆被輿論趕走後；她只好把三個孩子送進託兒所、幼兒園；住全託。到了週末；人家革命家庭的孩子被爸爸媽媽接回家了；而右派分子的孩子只好仍呆在幼兒園裡。可是幼兒園的老師也要下班呀；實在沒辦法了；老師就把孩子帶回自己家裡至於錢不夠花；那就得像李道稔的母親一樣；翻翻這個箱子；看看那個櫃子；看看還有什麼東西能拿去賣幾個錢。

那時李道善的母親還在世；老人是從日本回來的華僑；手裡有點錢；但也受到歧視；不敢公開地接濟兒媳婦；怕人家說是接濟右派；只能悄悄地買點孩子吃的食品；趁天黑送去———那時的政治氣氛就像是草木皆兵；滲透到社會的每一個細胞了；明明正常的人也變得像個賊似的了。　好在老天長眼；讓他們的三個孩子都成長為藝術界的專門人才。　總算那些不堪的日子早就過去了。如今的李道善、謝延寧夫婦年已七十多歲了；早就當上爺爺奶奶了；雖然都已退休；但仍在為藝術界和建築界的各種事務忙碌著。改革開放以後；李道善多次赴美講學；在美國伊利諾州愛爾金社群學院任客座教授；並在伊利諾州立大學、南伊利諾大學、南卡羅萊納大學、泰克蕯斯大學講學。他的目光始終沒有離開舞臺；近些年關於國家劇院的建設事項；他又傾注了大量的心血。

冒險儲存了李鴻章寶劍的李道�

李鴻章的寶劍據李家後人說原先有兩把；是德國“鐵血宰相”俾斯麥贈送的紀念品。其中一把李鴻章帶入了墳墓（作為陪葬品）；原指望永遠儲存在地下的；想不到半個多世紀後的1958年；在大鍊鋼鐵的群眾運動中被挖了出來；好在沒有拿去鍊鐵；被一個文化人看中了；拿去當了文工團演節目的道具；現在早已不知所終。另一把就是現存李家人手裡的；歷經五代人的遞傳、費盡千辛萬苦才儲存下來的那一把。　這把劍粗看與中國的劍沒有什麼兩樣；劍柄和劍鞘上按中國的傳統雕刻了牡丹和蝙蝠的吉祥圖案；劍身有三尺長；七八斤重；雕花的紋路間有一層淡綠色的銅鏽。可是抽出劍來即可顯出它的不同；傳統的劍一般劍心一線是漸漸高突起來的；而這把劍卻在劍心一線有一道凹槽；這大概是根據物理原理設計的；目的是在行刺之後使劍便於很快抽回。

這把劍在李鴻章去世後原由他的二兒子，實為親生長子李經述收藏。李經述在喪父之後的百日之時即“隨父西去”；劍就傳到他的三兒子李國煦手裡。李國煦三十二歲去世時；又由國煦之子李家瑾即李玉良繼藏。李玉良是李經述的最大的一個孫子；由朱太夫人做主；過繼給其伯父李國傑。所以他從小跟著李國傑走南闖北；見過不少大世面；後來成為一個敢想敢幹、為民主革命作出過不少貢獻的民主人士。　李家到了李玉良一代已是第四代；他們這一房的家族的遺產已所剩無多；因為有了李國傑這個極會花錢的父親；錢就像長了腿似地跑得快。

李玉良有一段時間沒有固定的職業；卻有七個子女要養活；還有幾個從他們上一代開始就在李家服務的老傭人；所以從抗戰時期起；就已開始賣賣噹噹地過日子了。解放後李玉良先在上海市公安局工作；後到安徽省省委統戰部任職；1957年病逝前任安徽省文史館秘書。儘管這種賣賣噹噹的日子持續了不少日子；可那把寶劍；始終掛在他家的牆頭上。　李玉良去世時他只有兩個兒子參加了工作；一個兒子參了軍；其餘孩子都還在讀書；已經工作的孩子就把有限的工資拿出來交給母親；供弟妹們讀書。但無論多麼困難的日子；這把祖傳的寶劍他們不捨得賣；仍掛在他家昇平街老宅的牆上。