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收我這個學生吧！”說

罷，就要跪下叩頭。老譚忙去扶他：“罷了，不要叩了！”

此後，周信芳天天僱了馬車，到譚老闆住的旅館登門求教。在那些日子

裡，周信芳恭恭敬敬地向譚鑫培學了《御碑亭》、《桑園寄子》、《打棍出

箱》、《打侄上墳》和《金榜樂》等戲。譚鑫培在說《御碑亭》這出戏時，

特別提到要用眼神變化來表現人物的複雜心情。這使周信芳很受啟發。後來，

他不僅在演《御碑亭》時這樣做了，而且還把“王有道舉筆淚不幹”寫休書

那段表演，溶化進《封神榜》“姜子牙休妻”之中，豐富了表演技巧。

這樣大約過了一個多月，譚鑫培回到了北京。有人曾問他：“上海有什

麼人才？”譚鑫培回答道：“有個麒麟童，是個唱戲的。”

周信芳雖然沒有正式拜譚鑫培為師，但在藝術上受他的影響，確實很深。

譚鑫培對周信芳，也是十分賞識的。

馮子和逼哭麒麟童

周信芳回到上海不久，和南方名旦馮子和合演了《貞女血》。《貞女血》

寫清朝道光年間，儒生李天祥與妹妹秀貞同為父母祝壽。之後，天祥進京趕

考去了。秀貞的表兄江不良想娶秀貞為妻未成，懷恨在心，便偽造情書，散

布流言。於是秀貞的未婚夫家懷疑她不貞，聲言要退婚。雙方便打起官司來。

縣令為了判明案情，命秀貞滴血檢驗。這時，江不良又買通穩婆，在驗血時

弄虛作假，使秀貞依然蒙受不白之冤。李天祥中試後返鄉，得知妹妹受了冤

屈，便代為申訴。最後，經藩司嚴刑勘問穩婆等人，終於使秀貞的冤情大白。

江不良也被問了罪。

這是一出幕表戲，沒有固定臺詞，可由演員臨場即興發揮。在這出戏中，

馮子和飾李秀貞，周信芳飾李天祥。就在演這出戏時，周信芳被馮子和逼哭

了。有一次，當演到天祥中試歸來，追問妹妹究竟有何冤情時，秀貞不答，

只是哭泣。由於馮子和的表演技巧卓絕，這一哭居然博得了滿堂彩聲。

妹妹既然不回答，扮演哥哥的周信芳只得再臨時抓詞兒，作為問話。可

是秀貞這一回依然不答話，再一次一個勁兒的哭著。臺下又是一片彩聲。

周信芳見狀，心裡很緊張，連忙搜盡枯腸，又想了些詞兒作為問話：“你

倒是說呀，你要是真幹了那見不得人的勾當，豈不辱沒了我家的名聲！”

不料秀貞硬是不肯回答，繼續哭了起來。

由於馮子和三次“哭泣”都不相同，而且哭得有層次，又富有感情變化，

因而觀眾非但不厭煩，反而彩聲不絕。這下，卻苦了周信芳。妹妹不吭氣，

當哥哥的就得再問。問什麼呢？他沒詞兒了。周信芳急得不由地真哭了起來，

而且一邊哭一邊含混他說：“你怎麼老哭不答話，我可沒詞兒再問了！”

臺下觀眾不知真情，反而覺得周信芳這天的表演特別逼真，也響起了熱

烈的掌聲。

戲演畢後，馮子和拍著周信芳的肩膀說：“信芳，要當個好演員，就得

學會對付各種複雜場面呀！剛才這一逼，不就把你逼出來了嗎？”

此時，周信芳才領悟到馮老先生的良苦用心。直到晚年，周信芳還曾對

人提起此事。

編演時事新戲《宋教仁》

周信芳從北京回到上海時，正值京劇改革運動興起之時，首先迎接他的

是一股海上新空氣。

十九世紀末至二十世紀初，隨著政治上變法維新的發展以及西方文化思

潮在中國的傳播，資產階級改良主義文化運動日益高漲，文化領域的詩界革

命、小說界革命相繼發生，這樣一股滾滾湧動的時代潮流也波及並衝擊了正

在成熟發展的京劇藝術，一場京劇改良運動勃然興起了。京劇改良運動的中

心在上海。出現了一批愛國的、熱心於京劇改良的藝人，如汪笑儂、潘月樵、

夏月珊、夏月潤、馮子和等。他們編演了一批具有反帝反封建傾向的新戲，

如《瓜種蘭因》、《黨人碑》、《新茶花》、《黑藉冤魂》等。一九○四年