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部終於傳訊了他。

那天，高百歲陪著周信芳來到一間陰森的傳訊室，兩個長官模樣的人對

周信芳說：“你是社會上有影響的人，別跟田漢這夥人混在一起。”敵人還

勒令解散“藝友聯誼會”。周信芳怒目以對，不予答理，出來後，他跟田漢、

姜椿芳等經過商量，決定避其鋒芒，改變鬥爭形式，表面上解散藝友聯誼會。

在宣佈解散“藝友聯誼會”的會議上，周信芳和田漢都以非常憤慨的語

調說：要牢牢記住這件事。他倆還鼓勵大家，要為爭取民主自由，堅持鬥爭

到底。

一九四七年九月，由田漢出面，在北四川路“上海劇專”內，組織了一

個名叫“藝社”的票房，臺柱子有周信芳、田漢、洪深、熊佛西、高百歲、

呂君樵等。九月五日，田漢、洪深、歐陽予情、梅蘭芳、周信芳等人召開籌

委會。十二日，“藝社”正式成立。“藝社”的宗旨是為了改革舊劇而研究

舊劇，並積極編演新京劇，以及其他改良的新地方戲。

“藝社”第一期社員有一百五十多人，其中一半是上海劇專的學生，還

有京劇、話劇、電影、漫畫等方面的人士，以及不少業餘京劇愛好者。活動

內容有吊嗓、排練劇目及舉辦戲劇講座。

周信芳曾親自就京劇改革問題作了演講。他談了京劇的發展歷史和今後

京劇改革的展望。他說：“平（京）劇要求改良，目的也就是要求能有反映

今天這個時代，適合今天時代要求的戲。”他又分析了京劇逐漸凋落的現狀

和改革中的障礙，但他又充滿信心地說：“我又覺得平（京）劇是有希望能

站到教育群眾的講壇上的。”

國民黨特務無孔不入，常常混進“票房”裡來。

一次，田漢正在寫京劇《琵琶記》。特務一來，大家就以排戲作掩護，

拉開嗓子就唱。在這種特殊形式的戰鬥中，周信芳總是最積極的。他不畏難

險，常常拋頭露面。那些特務只好嘆著氣說：“這班赤佬，唱了半世戲，還

唱勿厭！”

與此同時，敵人又以“文化運動委員會”的名義，由張道藩出面，每兩

周召開一次京劇藝術改革座談會。他們請了周信芳、梅蘭芳、田漢和洪深等

參加，企圖加以籠絡。但是，周信芳等人看穿了敵人的詭計，一方面虛與委

蛇，一方面利用這個機會與敵人鬥爭。沒多久這樣的座談會就收場了。

迎接解放

解放前夕，地下黨組織仍派姜椿芳等經常與周信芳聯絡，除了交換對當

前鬥爭形勢的意見外，還研究《岳飛》的本子和《滿江紅》的曲譜。

一九四九年春夏之交，正是解放軍渡江戰役前後，上海處於黎明前的黑

暗。國民黨反動派知道大勢已去，陰謀脅迫許多知名人士同他們一起逃亡臺

灣。這一時期，也曾有不少人來遊說過周信芳，有的向他宣傳“在共產黨統

治下沒有出路”的論調；有的要他到香港去演出，提出數額巨大的包銀和十

分優裕的演出條件、生活待遇，甚至還用別墅以及周遊世界演出，子女出洋

留學等做為誘餌。但這些都沒有使周信芳動心。

針對這個情況，黨的地下組織委派熊佛西和呂君樵，以當時成立的半公

開的“電影戲劇界協會”的名義，前去聯絡周信芳與梅蘭芳，希望他們能拒

絕反動派的裹脅，留在上海迎接解放。

當熊佛西、呂君樵到周家拜訪時，周信芳親自把他們接到樓上的書齋。

熊、呂開始是以“談戲”為名，但周信芳一下就猜出了他們的來意。他鄭重

地說：“請黨放心，我決不跟國民黨走，堅決留在上海迎接解放。”

談話結束時，熊佛西提出還要去找梅蘭芳。周信芳主動表示：“我來打

電話。”電話接通了，周信芳對梅蘭芳說：“大哥嗎？我是信芳，我們想來

找您說說戲。。”

於是，周信芳陪同熊佛西和呂君樵，乘上他的小轎車，一起拜會了梅蘭

芳。

梅蘭芳感慨地說：“國民黨的倒行逆施失盡民心。。”