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周信芳也很少對兒女談論自己過去的藝事生涯。但是有一次，大概是在

一九五六年。有一天，他在家裡整理房間，翻箱倒櫃地翻出了許多舊日的戲

裝。當時他的女兒周易在他身邊。周信芳若有所思地拿起一件陳舊的、褪了

顏色的粉紅色的褶子，用手輕輕地撫摸著戲裝，對周易說：“這就是我第一

次應聘登臺穿的行頭。”語調中帶有很深的感慨，眼眶裡浮起激動的淚光。

顯然這件戲裝勾起了他對往事的回想。思潮在他胸中湧動，首次登臺時心情

緊張的情景，梨園生涯的漫長與艱辛，解放後翻身的喜悅。。這一切都被這

件舊日的行頭勾了起來，一時間好像打翻了五味瓶。。

周信芳的家庭生活，看孫女周羚表演。

左一週夫人，右二女兒採茨

周信芳雖然不想讓兒女繼承父業，但是由於耳濡目染之故，他的兒女們

自小就愛上了戲劇。他們看了戲，回家就依樣畫葫蘆地扮演起來。周信芳只

是很有興味地觀看他們的票戲，但並沒有輕易鬆口讓他們學戲。周少麟雖然

在大學讀英文，對京劇還是念念不忘，在課間不時低聲哼唱幾句京戲的唱腔。

後來同學們知道他就是大名鼎鼎的麒麟童的兒子，有的同學奇怪地問他：“為

什麼不繼承父親的事業，也學京戲呢？”對此周少麟諱莫如深，微笑不答。

可能是因為兒女對京劇酷愛的感情感動了周信芳，也可能是因為解放後

藝人的地位和工作性質的深刻變化，使周信芳原來的想法有了改變。

一天，他回到家裡，對周少麟說：“你既然立志要做一個京劇演員，那

就好好地學戲吧。可得要自己下苦功，不要想扛著我的這塊牌子。你要是現

在不刻苦，以後學成了個半吊子，我是決不會讓你登臺的。”

從此，周少麟開始踏上了京劇表演藝術的道路。他在學校支援下，辦好

退學手續，便拜譚鑫培的門人、老藝人產保福為師，學文武老生的行當。

周信芳自己也曾給周少麟教戲。但他教給兒子的第一齣戲，不是麒派的

《蕭何月下追韓信》或《四進士》、《徐策跑城》，而是譚派的《空城計》。

教的重點不在城樓上的唱工，而在“三報”時的做工，他對少麟說：“這正

是譚鑫培的成功之處。在‘三報’中，不僅表現出諸葛亮的機智和指揮若定，

同時又刻畫出他在軍事形勢驟變，司馬懿急速進攻的情況下，始而驚慌，繼

而鎮靜，並立即定出對策。於是詐退敵兵，化險為夷。譚先生就是這樣細緻

地刻劃出了人物的性格特點，而且是那麼令人信服。”周信芳教兒子的第一

出戏，選這一出，就是要他牢記：演戲是演人物，要把刻劃人物性格放在第

一位！

在周信芳的悉心培育下，後來周少麟果然成了材，成為麒派藝術的主要

傳人之一。他演的《烏龍院》、《四進士》等劇，頗具乃父風範。一九七九

年四月，他在上海演出麒派名劇《四進士》，著名戲劇家吳祖光先生觀看後，

興致勃勃地賦詩致賀：

徒傷藝海大星沉，

霧散天開現少麟；

亮相豈緣驚濁世，

揚眉猶自記囚身。

賢翁絕唱空前古，

世子悲歌繼後塵；

已雪奇冤雙塔寺，

從此麒派有傳人。

毛主席來看戲了

一九五六年一月的一天上午。

周信芳正在京劇院的辦公室裡，讀一個準備投入排練的劇本，忽然接到

市文化局打來的電話。電話中說，今晚有一個重要的晚會演出任務，並且指

定要周信芳和俞振飛、言慧珠等參加演出。當下在電話裡商定了戲碼：王金

璐