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鑲上花邊，變

成四面長方形的旗，插在背後。外面不穿蟒，改穿紅官衣，一隻臂膀露在外

面（行話叫褶）。這樣的服裝，既不失劉備的身份，又與張松的改良裝交相

輝映。汪笑儂看了周信芳新設計的服裝，很為讚賞，說：“這樣挺好，這樣

挺好！”劉備這身“靠”成了後來“改良靠”的濫觴。

與歐陽予倩合作

歐陽予倩是我國戲劇運動的先驅者之一，早在一九○七年歐陽予倩留學

日本時，就參加了話劇團體春柳社，演出了《黑奴籲天錄》、《熱淚》等進

步戲劇，成為我國早期話劇運動的著名活動家。一九一○年回國後，在上海

組織新劇同志會，在長沙組織社會教育團等，積極從事話劇運動。歐陽予倩

不僅喜愛話劇，而且醉心於我國的傳統戲曲。十二歲他在北京讀書時，看了

譚鑫培的京戲和楊小朵的梆子，就產生了濃厚的興趣。一九一二年，他在上

海就開始一邊演話劇，一邊學京戲。他並非科班出身，主要靠自學，後來認

識了京劇名旦筱喜祿（即陳祥雲），才比較正規地學戲，既練習唱、做、打、

念各門基本功，又學了整齣戲《綵樓配》、《宇宙鋒》等。他還向江夢花、

吳彩霞、林紹琴等人學了不少戲，一九一四年正式“下海”搭班演京戲。

一九一六年春天，歐陽予倩搭了丹桂第一臺，和周信芳、馮子和、吳彩

霞等同臺。他雖是演話劇出身，但對京劇既迷戀，也非常在行。周信芳呢，

自小學的是京戲，但對話劇的一些長處也很推崇。他倆都熱心於搞革新，因

此在丹桂第一臺相識，便一見如故。

歐陽予倩在丹桂第一臺演出時間較長，他原來學的十幾出青衣戲當然不

敷應用，又不願演《妻黨同惡報》之類的“新戲”，於是開始編演紅樓戲。

《黛玉葬花》是一九一五年歐陽予倩與楊塵因、張冥飛合編的，曾在春柳劇

場作餘興演出，由歐陽予倩、陳祥雲、胡依仁等合作。在丹桂第一臺重排此

劇。由周信芳演寶玉，歐陽予倩演黛玉，宋志普演紫鵑。周信芳比歐陽予倩

小五歲。兩人身材長短，調門高低都差不多，配合得很好。特別是兩人都喜

歡搞些新花樣。周信芳用大嗓子唱小生，別具一格。當時有些守舊的同行及

觀眾有些議論，但他仍然堅持唱下去。京劇小生唱腔是根據小嗓發音創造的，

周信芳用大嗓唱，就不能照搬，他根據嗓音自創一種腔調，音色柔和，但雖

是大嗓，卻沒有蒼老之感，與人物還是貼切的。歐陽予倩扮相俊雅，當時報

紙評論為：“高髻倩妝，翩翩翠袖”。劇中有一個黛玉調鸚鵡的情節，歐陽

予倩為了演得逼真，嘗試養了一隻鸚鵡，訓練一段時間後，便拿上臺去，作

為活道具。起先還好，鸚鵡總算聽話。但當黛玉走近它時，它卻張開翅膀飛

了起來，由於被細繩子拴著，飛不走便倒吊在架子上，哇哇亂叫。這可把歐

陽予倩急壞了，但他急中生智，把黛玉原來的幾句唸白刪了，故意望一望鸚

鵡，搖搖頭，嘆了口氣，就接下面一段唱詞，好歹把漏洞彌補了過去。周信

芳還與歐陽予倩合演過《寶蟾送酒》、《鴛鴦劍》，周信芳分別在這兩出戏

中扮演薛蝌和賈璉。

因為歐陽予倩搞過話劇，所以他們編演的紅樓戲，劇本結構吸收了話劇

分幕的方法，避免了舊戲場子太碎的弊病，把許多情節歸納在一幕裡做，同

時又保持戲曲有頭有尾，環環相連的結構特點。另外，他們採用虛實結合的

佈景，硬景畫片與軟景畫片相配合。如《黛玉葬花》第二場，設計了幽雅悽

清的瀟湘館的景，有門有窗，迴廊下掛著鸚鵡，紗窗外竹影浮青吐翠，搖曳

婆娑，偶一開窗，竹葉伸進屋裡，逼真而有質感。這些藝術處理都是大膽的

革新嘗試，收到了很好的效果。

不久，歐陽予倩又根據《聊齋》編了一出新戲《晚霞》。他對周信芳說：

“信芳，這個戲有熱鬧場面，也有悱惻纏綿的愛情場面，可以搞成一個歌舞

劇。不