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捧雪》、《雪杯圓》等在

內的六七齣戲。

原來馬連良演《一捧雪》時，一向是前莫成、後陸炳，現在馬連良單唱

“替死”中的莫成，周信芳唱“審頭”中的陸炳。他的陸炳，演得另有一種

老辣的味道。《雪杯圓》，則由馬連良演莫懷古，唱大軸。

他們的合作演出，原來合同訂的是一個月，但欲罷不能，實際上演了兩

個月之久，獲得了圓滿成功。

周信芳與馬連良透過合作演出，結成了根深的友誼。他們在臺上通力合

作，在臺下也是相互關心。當時，演出很緊張，但他們每天總要抽出個把小

時一起研究劇本。並且互相交換本子。馬連良將自己帶來的《清風亭》本子

給了周信芳；而周信芳則把自己的《要離刺慶忌》本子給了馬連良。

他倆還曾在一起研究編排《秋生造律》，準備讓周信芳演蕭何，馬連良

演秋生。後來因為時間來不及，未能完成計劃，兩人就分手了。

有一次，周信芳和馬連良兩人一起去看了一部蘇聯電影，回來十分興奮，

談論到深夜。周信芳說：“影片中主角的面部表情和眼神運用，多麼豐富啊！

這對我們京劇表演也很有啟發。我覺得有些地方可以用到京劇表演中來。”

馬連良很同意這個說法，他說：“京劇有自己的一套程式。但是，要注

意吸收各種藝術的長處，能匯百川，才能成為大海呀。”

他們還常在一起研究如何對演出劇目及唱做表演方法進行修改加工。周

信芳著重對《清風亭》中“聽媽媽放悲聲”一段唱腔和某些唸白作了改進，

以增添悲涼氣氛。馬連良著重對《清風亭》的表演節奏作了推敲。他所飾演

的張元秀和馬富祿扮演的張妻，有個“兩人四腳”的倒步動作，經過修改，

非常好看。

周信芳與馬連良曾有幾次合作，而這一次是最早的一次，也是最難忘的

一次。

周、馬兩位藝術家透過這次合作演出，他們在廣大觀眾中的聲譽大大提

高。他們那種互謙互幫、同行相親的崇高戲德，也給後人留下了一段佳話。

參加南國社

一九二七年，周信芳加入了新文藝團體“南國社”。南國社的領導人是

田漢，他當時還兼任著上海藝術大學校長。南國社的宗旨是：“團結能與時

代共痛癢之有為的青年，作藝術上之革命運動。”

這一時期，國民黨正在進行文化圍剿。在這種情況下，周信芳加入南國

社，無疑是思想上一大進步。他早年曾受到新劇家任天知、王鐘聲等的啟蒙。

如今加入南國社後，則得到了田漢等人的具體指點。

當時，南國社經常在學校舉行文藝討論會。參加者有徐悲鴻、徐志摩、

郁達夫、歐陽予倩、洪深、餘上潛、朱穰丞等，京劇界則有周信芳與高百歲

等人參加。他們有時討論藝術與社會的關係，有時研究具體作品。透過這些

活動，周信芳接受了新文藝思想，並開始研讀魯迅的作品。

一九二七年十二月，南國社在上海藝術大學的小劇場舉行“魚龍會”演

出。為什麼叫”魚龍會”呢？在漢代，有一種由人裝扮成巨魚和巨龍進行表

演的假形舞蹈，叫做“魚龍”，也稱“魚龍曼延”，是當時百戲中規模最大

的節目之一。南國社“魚龍會”的出典即源於此。田漢說：“我們這些人是

魚，就請兩條龍來。周信芳、歐陽予倩，他們是京劇名角。”“魚龍會”從

十七日開始，到二十三日止，共演出七天。劇目有《蘇州夜話》、《名優之

死》等。第一天，演出歐陽予倩編寫的六幕京劇《潘金蓮》。這個戲大膽地

把潘金蓮作為一個叛逆的女性來描寫。戲中，周信芳飾演武松，歐陽予倩飾

潘金蓮，高百歲飾西門慶，週五寶飾王婆，唐槐秋飾何九叔，唐叔明飾鄆哥，

顧夢鶴飾張大官人的家人。這是京劇演員與話劇演員同臺演出的一次盛舉。

周信芳扮演的武松，演到追問何九叔時，用真刀往桌上戳去，兩眼一瞪，

手提何九叔，逼真的形象使同臺的演員都驚