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的戲。”

在大家的支援下，他毅然決定停演《封神榜》。

但演什麼戲呢？

他想到了歷史上亡國的教訓，於是夜以繼日地編寫了連臺本戲《滿清三

百年》，其中主要內容有《明末遺恨》、《洪承疇》、《董小宛》等戲，這

三個戲，與周信芳合作整理的是尤金圭。

《明末遺恨》寫明末闖王兵圍北京，崇禎皇帝與司禮太監王承恩夜行巡

視，見軍士面有飢色，意志消沉，就夜訪各大臣，要他們募捐軍餉。不料，

眾大臣的府第依然燈紅酒綠，笙管鼓樂。當崇禎帝提到捐餉之事時，官僚們

故作窘態，百般推諉。崇禎帝至此才恍然大悟：國弱民窮，皆因貪官汙吏享

樂肥私所造成。他感嘆大勢已去。國難難救，於是在煤山自縊而死。

這個戲著重揭露官僚只圖私利、不顧國亡的醜惡嘴臉，辛辣地嘲諷了當

時國民黨統治者的腐敗無能，以激起人民群眾民族自救的鬥志。這出戏，周

信芳是根據潘月樵的舊本加以改編的，加進了崑曲《鐵冠圖》的“殺官”、

“撞鐘”等戲的情節，並增添了大段的〔反二黃〕唱腔，增強了戲的藝術感

染力。

當時，在新天蟾舞臺上演了這出戏，演出陣容很強，掛頭牌的除了周信

芳外，還有南方四大名旦之一的小楊月樓和趙如泉、楊瑞亭。其他主要演員，

有劉奎官、劉漢臣、王芸芳、劉斌昆等。

《明末遺恨》演出了半年之久，天天客滿。戲中，當週信芳借崇禎皇帝

之口，說“賣國的漢奸《明末遺恨》中飾崇禎皇帝何其多”時，臺下轟動（一

九三七年）了。他又悲憤地對兩個皇太子說：“你們要知道，亡了國的人就

沒有自由了。”這時，臺下掌聲如雷，全場觀眾群情激憤，甚至有人哭了起

來。

這一時期，周信芳還演出了《洪承疇》、《董小宛》。洪承疇是明末薊

遼總督。清兵入侵，洪承疇領兵御之於松山。軍敗，洪被俘，遂叛國投敵。

滿清封他為招撫南總督軍務大學士，使率軍南下。洪母聞訊，怒築“六離門”，

以示“六親不認，眾叛親離”之意，閉門不納，痛斥其叛國之罪，並令洪子

投義軍抗清。她與洪妻自焚殉節。《董小宛》則是寫明末四公子之一的冒闢

疆與秦淮名妓董小宛相愛。洪承疇與冒有隙。洪承疇降清後，向清世祖力譽

小宛之美。世祖召小宛入宮，納為妃，冒闢疆喬裝入宮，與小宛訣別，被世

祖得知，怒而欲斬冒闢疆。幸小宛求救，冒才得以釋放。

這兩出戏都揭露和鞭撻了漢奸的投降行徑，歌頌了民族氣節。在當時很

富有現實意義，確實起到了周信芳所力求達到的“喚起人心，齊力救亡”的

戰鬥作用。

“一·二八”淞滬戰爭以後，周信芳與天蟾舞臺老闆、大流氓顧竹軒決

裂，脫離了天蟾舞臺。他約了一批志同道合的夥伴，組織了“移風劇社”。

成立時，劇社僅十六個人。其中演員有：周信芳、週五寶、劉斌昆、王芸芳、

王瀛洲；樂隊七人；服裝三人。移風社由周信芳任社長。下設演員隊和樂隊。

演員隊隊長是週五寶，副隊長劉斌昆。

脫離天蟾

周信芳是在天蟾舞臺唱紅的，為什麼又要脫離天蟾呢？

天蟾舞臺在英租界四馬路附近的虞洽卿路鬧市地段。劇場的裝置與規

模，在當時的上海灘上首屈一指，一、二、三層樓連包廂，三千五百個座位，

戲臺在上海也是最堂皇

的。

舊社會在上海開戲館、茶園的，都得有點勢力，不是大大小小的“聞人”，

也得有“聞人”作後臺。天蟾舞臺的老闆顧竹軒，是個人過“青幫”、做過

探目、開過香堂的“海上聞人”。他在上海各個行業中收下的徒子徒孫，有

上萬人之眾，多半是黑道和半黑道中的人物，其中不乏亡命之徒。雖然他在

當時黑社會中的地位比不上黃金榮、杜月笙、張嘯林“三大亨”，但由於他

動輒指使手下演出全武行，故而頗使一般市民談顧色變。他