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得上是中國文學的高峰，所以你現在不用太賣力了（我聽得出言下之意：你再賣力至多也是原地踏步，甚至是往後走）——你說說，這朋友，這話，說出來是叫人高興還是叫人難過？可我這個人比較實用主義，他說我是高峰，我就高興，他讓我別再賣力，我就不聽他的，該賣力還是賣力，該辛勤還是辛勤。你剛才提到《光圈》、《顧氏傳人》還有九十年代初的其他一些中短篇，寫這一部分作品時，我對文學的意識並不是太明確，不能說是無意識，但確實是在不太明白甚至糊里糊塗的狀態下寫作的。許多年以後，我看到一部義大利電影《木鞋樹》，一激動忍不住記了一段筆記，筆記比較長，有對這部電影的感想記錄，我這裡就不說了，只說和小說有關的一小部分：“好的小說是很難寫出內容提要的，好的電影也一樣。想到自己在９０年代初的一些作品《光圈》、《文火煨肥羊》等，也是這樣一種結構法，也是這樣一種情狀，至少是在向這種狀態努力的，就感覺是很溝通的。寫一種或許多種感覺而不是一種結果。”為什麼我喜歡賈樟柯的電影，也是這個原因。你和曉華當年的評價，對我是一大鼓舞，我努力寫出一批那樣的作品。有意思的是，前兩年我在《上海文學》“月月小說”發表了兩個短篇，思和主編請楊揚王宏圖等教授專家作點評，他們給我的標題是《反常規的寫作意圖在寫作中的遭遇》，他們對我的作品評價和剖析非常深入�
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