第1部分(第2/4 頁)

最終沒有成為現實。回顧這段經歷，範小青表示，自己還是喜歡寫小說的自由感覺，做電影要受到許多人想法的牽制，“太難了”。

年輕作家需要包裝

比起80年代的作家，如今的年輕作家們面臨的壓力要大得多。範小青說，他們那個年代的作家，一旦成名，會受到全社會的關注，知名度很高。而現在的許多年輕作家，即使在作家圈子裡已經很有名氣，也寫出了很有水準的作品，但因為社會影響力不夠，還是很難被大眾所瞭解。相反，少數並不具備深厚底蘊的作家，卻善於炒作，透過“出位”吸引眼球，得到了很高的大眾知名度。這是一個很不正常的現象。

由此，範小青也鼓勵年輕作家學會適當“包裝”自己。在這個資訊多元化的時代，年輕作家需要透過做一些讓人接受的宣傳，來引導大眾瞭解自己。這樣也不至於讓好作品被埋沒。不過，作家最重要的還是踏踏實實地寫作，“感悟生活和練筆”始終是寫出好作品的前提條件。

（來源：揚子晚報）

關於“赤腳醫生”的對話（1）

範小青　汪政

一、　這三步走一走就是幾十年

汪：在去年底江蘇作協舉行的高層論壇上我曾對你說過，想和你談談你近年的創作，這個想法在看了《女同志》之後就有了，接著又讀到你不少中短篇，想法就更多了，現在，你的長篇新作又發表了，那就一起說吧。搞創作的人與搞研究的人雖然都談文學，但角度、重點、方法與話語方式都有相當大的區別，平時各說各的也就罷了，碰到一起就難免不投機。我們今天恰巧碰到一起了，大家都讓著點。

範：記得十多年前你和曉華寫過我的評論，後來的十多年裡，我又讀過你的一些評論文章，雖然是寫別的作家的，但是讀過之後我就想，要是汪政再寫我的評論，或者和我對個話什麼的，肯定是我比較焐心（方言，意思是心裡覺得很熨帖）的事情，所以話不投機應該不會出現在我們的談話中。當然，如果真不投機了，那也更好，或許會對我的溫吞水的脾氣和溫吞水的創作來一次重量級的冰涼的衝擊，醍醐灌頂。你看我多會自我調節——投機也好，不投機也好，只要對得上話，怎麼著都好。

汪：你是一個只顧埋頭寫作的人，好像很少談自己，其實。知人論世，讓讀者瞭解作家還是有助於理解其創作的。你不妨簡單說說你走過的路。

範：簡單說說簡單的路。現在還記得的小時候的與後來有關的事情很少了，上一年級時重重摔了一跌，跌掉了許多童年記憶。小學時無聲無息，四年級以前一直是個悶嘴葫蘆，幾乎所有有關的人員中，只有外婆重視我，特別的疼愛，外婆在臨終前還在向我大舅舅要一點錢，說要給她的“心頭肉”，心頭肉就是我，那時我讀大學了，唸的師範，有伙食費，但是沒有零化錢。和女同學方惠珍合吃五分錢的一份青菜，結果省下的糧票和菜金都偷偷塞給了地下戀人，為表示溫柔體貼，你看虧不虧。我在一些回憶文章中多次寫過，外婆雖然早就走了，但她的疼愛，陪伴我一輩子。文革來了，我有了放開自己的機會。喜歡帶著比我小一點的男孩女孩出去亂玩（開個玩笑，我的短篇小說《我們的戰鬥生活象詩篇》中的三姐妹或許就是我一個人分解出來的）。可能大家覺得我性格比較內斂文靜，其實也許是假象，或者是表面現象，或者是一個人的兩面性，我小時候和長大起來後都有許多大膽的作為，說出來也不比男孩子差，但在這裡說似乎扯得太遠了，還是回過來繼續說路。後來就跟著大人全家下放了，在江浙交界的地方，叫桃源公社，開始還聽大人說，怎麼弄到王光美的那個桃園去了，後來才知道完全不是一回事。我們人在江蘇的桃源公社，但上街卻上到浙江的烏鎮，因為烏鎮離我們更近。在農村我們還不夠勞動的年齡，卻喜歡勞動，就一邊在農村學校唸書一邊勞動。再後來到縣中上高中，父母也相繼調到縣委，１９７４年縣高中畢業後，我又一個人遠行——不是遠行，很近，就在縣城附近的一個公社，吳江縣湖濱公社插隊，這裡也和桃源公社一樣是半農半桑地區。但這次是一個人下鄉了，不是遠行也是獨行。在農村賣力地勞動，還入了黨，一邊記日記說要紮根據農村，一邊也在想著什麼時候能夠上調。再後來就考大學，沒頭沒腦的，考大學的前天晚上還去看電影，看的是《征途》，內容早就忘記了。回來被哥哥罵了一頓。父母倒沒罵。成為江蘇師範學院中文系７７級的學生，大二開始寫作，大三發表作品，１９８０年《上海文學》第九期，短篇小說《夜歸》，是我寫作生活的正式開始，謝謝《