第1部分(第2/4 頁)

好做鬼臉的猴子群中長大的人來說，還能要求什麼呢？這種說法自然是不可信的，但是從中可以看出莫里哀童年時期就表現出觀察和模仿事物的天才，這是他能成為傑出劇作家和演員的必備條件。莫里哀後來在巴黎戲劇界獲得了“冷麵人”的稱譽，某種程度上也是指他觀察事物客觀又深入。

不幸，在巴狄斯特十歲的那一年，他的母親留下三個幼子去世了。巴狄斯特失去了慈母的愛護，教育他、關心他的責任就不得不落在事務繁忙的父親身上。也許正是這個緣故，在後來莫里哀的劇作中，對作母莫里哀傳 ？６？親的描寫和分析，總是不如對作父親的那樣細膩深刻。而且從他的全部劇作來看，父親角色比母親角色多得多，那些父親又多半是鰥夫。

巴狄斯特在兒童時期就愛上了戲劇。他常常和小夥伴們到離家不遠的著名的新橋和多芬廣場，看流浪藝人的露天演出。這些藝人演出的都是充滿著歡樂和激情的民間鬧劇或喜劇，例如聰明的農夫愚弄貪婪神父和強暴的貴族；正當芳齡的太太巧妙地哄騙年老而兇惡的丈夫等。劇中人物以滑稽的語言和動作，引起觀眾捧腹大笑。每個節目都使小巴狄斯特感到極大興趣。

巴狄斯特每天特別盼望外祖父路易？克雷塞的到來，而外祖父克雷塞也非常寵愛自己這個外孫。父親波克蘭開始很奇怪：是什麼把老頭子和小外孫連線在一起的呢？他很快就發現了，原來這一老一小都愛看戲，而且都迷得發了瘋。那時幾乎每個星期日和節日，巴狄斯特的外祖父路易？克雷塞都要帶小巴狄斯特到布林高尼劇院看戲。布林高尼劇院是皇家演員劇團演出的場所。克雷塞與劇院負責人是老熟人，每次他們都給這祖孫二人在劇院坐池的散座席裡留下兩個免費的位子。在這裡，小巴狄斯特看到的又完全是另一種情景，一切都是那麼莊嚴：雍容華貴的人物披掛著古代的大斗篷，用詩歌體朗誦冗長的臺詞，盛裝的貴婦莫里哀傳 ？７？人戴著敷粉的假髮從容傲慢地出場。……外祖父喜歡催人淚下的悲劇，小巴狄斯特卻更喜歡那些看似粗俗輕鬆的鬧劇。

在小巴狄斯特的眼裡，跟隨外祖父看戲的這幾年就像旋轉木馬一樣，掠過一個個形象：粉面登場或戴著假面具的迂腐醫生，吝嗇的老頭，好吹牛又膽小的上尉。在觀眾的大笑聲中，輕浮的妻子矇騙了好嘮叨的傻丈夫。搞無恥把戲、撮合男女私通的長舌婦像喜鵲一樣吱吱喳喳叫個不停。動作靈活的狡黠僕人捉弄主人，用棍棒打了這個老傢伙，並把他裝進口袋裡。布林高尼劇院的牆壁，簡直要被觀眾的笑聲震得搖晃了。小巴狄斯特每次看完戲回家時，都激動得兩眼發光，連夜裡做夢都夢見那些劇中的丑角。

約翰？波克蘭很注意對子女的教育。在１７世紀的法國，同中國的封建時代一樣，長子是父親的事業和官職的首要繼承人。因此，約翰？波克蘭特別重視對長子巴狄斯特的培養。而生動活潑、豐富多采的舞臺藝術，在小巴狄斯特面前已經開啟了一個新的世界，這個世界比起繁忙、枯燥的商業活動來，對他更有吸引力。巴狄斯特越來越不喜歡父親的職業，越來越熱愛戲劇。他父親也看出了這一點，生怕兒子忘了祖傳的事業，勸告岳父不要再帶孩子去看戲。有一天，他責問老頭子　：“難道您要把他培養成戲子嗎？”路易莫里哀傳 ？８？？克雷塞並不以戲子為恥，反駁說　：“但願上帝保佑他將來成為貝爾洛斯（當時的名演員）那樣的好角兒。”巴狄斯特對戲劇的愛好越濃，對父親的安排愈發不滿意，經常愁眉不展，心情鬱悶。

就在巴狄斯特１３歲的時候（１６３５年），　約翰？波克蘭把他送進了巴黎一所教會學校——克萊蒙中學。克萊蒙中學是法國當時最好的學校之一，學生差不多全是貴族的子弟。巴狄斯特成天與貴族子弟交往，熟悉了他們的生活和習性，為他後來創造貴族青年的形象積累了豐富的感性材料。拉丁文和法文是這個學校的主要課程，因而巴狄斯特能夠從原文讀到古代羅馬作家和戲劇家的作品。在課餘時間，同學們也常常排演一些拉丁文的喜劇和悲劇，古羅馬作家普勞圖斯（公元前２５４？－１８４年）和特朗斯（公元前１９０？－１５９年）的喜劇是重要內容。這種活動正合巴狄斯特的心意，他每次都積極參加，不是擔任演員，就是做一些別的工作。讀中學期間，莫里哀只要有空閒時間，依然去劇院看戲。不過已經不是和外祖父一塊去，而是和克萊蒙中學的朋友結伴了。在中學讀書的這幾年，巴狄斯特看遍了布林高尼和其他劇院的所有演出。

巴狄斯特在這個學校受了四年良好的教育，由於他天資過人，