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眾介紹演員和劇情。他甚至不時寫一些短小鬧劇，他寫的這些莫里哀傳 ？２１？小戲已經不同於通常演的那種鬧劇。有一天，大約是１６５０年，艾貝爾農公爵離開了波爾多。劇團失去了靠山。怎麼辦？杜非朗向眾人詢問。莫里哀建議去貝茲那城，說　：“我聽說孔蒂親王要路過那裡。我和他都在同一所學校裡上過學。不過他比我年輕多了，而且又是親王，因此，我從來沒有同他講過話。不過他總不會天天遇到當演員的老同學吧。也許我能使他對我們發生興趣？”柏扎爾一家人高呼　：“巴狄斯特萬歲，我們走吧！”　杜非朗這時說　：“朋友們，我上了年紀。如果你們允許，我要留在劇團裡並作為你們的一個成員隨同你們去貝茲那。不過要由莫里哀來率領你們去。他已經比我更懂世故。請相信我，如果有誰能使我們解脫困境，帶領我們有朝一日回到巴黎，這個人就是他。”

莫里哀以其威望博得劇團成員的擁護，接替了杜非朗的位置。從此，莫里哀不但是演員，而且成了劇團的領導人。莫里哀又重新啟用了“光耀劇團”的名字，他以里昂作為劇團的固定住所，經常率領劇團到別的地方去作短期公演。莫里哀很快表現出他的卓越的活動能力。他一方面與政府當局、與各種社會勢力打交道，為劇團的演出活動排除障礙。大約就在莫里哀開始擔任劇團領導人的前後，由於莫里哀的努力鑽營，還給劇團掛上了一面親王的旗幟。這樣，他們仗莫里哀傳 ？２２？著法王兄弟孔蒂的招牌，減少了社會惡勢力對他們的無理刁難和壓迫。另一方面莫里哀開始著手考慮劇團的長久大計。他感到一個劇團如果總演一些普通的劇目，沒有自己的特色，那是辦不好的。為此他決心解決劇目問題。他曾幾次去巴黎尋找好劇本，可是每次都是失望而歸。

在外省流浪的十三年，莫里哀不但瞭解了社會和人民，而且在此其間，他廣泛學習民間藝術和人民的藝術欣賞習慣，並從中發現了自己的真正天才。從前，在巴黎光耀劇團的時候，他是專門扮演情夫角色的。其實，他扮演這種角色，既沒有內心的激情，更不具備外表條件，因為他長得又高又瘦，大嘴厚唇，黑眉寬鼻，棕色臉，這在法國人中顯得有些奇異。所以，莫里哀早期的表演很不成功。在流浪劇團他改為專演喜劇中的滑稽角色。自從扮演這種角色以後，莫里哀的戲劇藝術便突飛猛進，他的聲譽也就一天天高起來。

莫里哀在外省時有許多逸聞趣事。在貝茲那時，莫里哀長時間呆在理髮師熱利的鋪子裡。他在那兒靜靜地、聚精會神地——他作為一個“靜觀者”——觀察那些顧客，聽顧客們在刀剪聲中或在等待洗頭和刮臉的空隙中聊天。

在巴黎和法國南部的流浪演出的經驗使莫里哀深深懂得，劇團要得到發展，必須有自己的劇目。他決莫里哀傳 ？２３？心自力更生，自己為劇團編寫喜劇劇本。當時的法國時尚高雅，重視悲劇，看不起喜劇，更看不起鬧劇。一般人都認為那種東西不登大雅之堂。莫里哀最初受到這種風氣的影響，在巴黎參加劇團時，希望自己成為悲劇演員。加入流浪劇團後，起初也是演悲劇。後來，莫里哀廣泛地接觸了流行在法國民間的鬧劇和義大利即興喜劇。這種戲只有演出提綱，沒有固定的指令碼，演員演出時即興編詞，主要演員一般都戴面具，人物有定型，情節有套路。義大利即興喜劇有比較高的藝術技巧，在當時歐洲各國風靡一時。法國鬧劇用滑稽戲謔的情節，插科打渾的手法來表現世態人情，風格粗獷潑辣。這種戲當時在巴黎已經衰落下去，在外省卻相當流行。莫里哀在外省流浪期間，透過學習這兩種戲劇，掌握了喜劇藝術的技巧。

莫里哀把法國民間鬧劇和義大利即興喜劇結合在一起，劇情模仿鬧劇的滑稽性，指令碼只有散文形式的提綱，演員可以在演出時即興編詞。這些指令碼一般短小精悍，生動活潑。當時，莫里哀寫了許多獨幕劇，但這些劇本大都失傳了。只有兩部五幕詩體喜劇流傳下來，這就是１６５３年和１６５４年分別寫成並上演的《冒失鬼》和《情仇》。　這兩部喜劇的取材及表演手法都是來自於民間，是他深入群眾生活的收穫。這兩部喜劇，內容清新，情節也非常緊張。《冒失鬼》莫里哀傳 ？２４？是莫里哀在外省所寫的劇本中流傳至今最早的一部。劇情發生在義大利，僕人瑪斯加里爾擁有無窮無盡的智慧，號稱“騙子大王　”，為了幫助主人籌備一筆鉅款去贖回其鍾愛的女子，他想出了一連串的辦法。他的計謀每次都被莽撞的主人破壞，但他的新招還是層出不窮。他幫助主人並不是一種奴才的忠心，而是為了顯示自己才能超群