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但是，這些困難和障礙對這一群勇敢的青年，特別是對有著堅強意志的莫里哀來說算不了什麼。沒有劇場和資金，就由莫里哀出面東跑西借；沒有劇目，他們就排演當時著名劇作家高乃依的最新劇本；缺乏演出經驗和技巧，大家就勤學苦練。因此，他們終於在１６４４年，連續演出了許多劇目，並且由於瑪德隆？柏扎爾個人表演的成功，劇團還獲得了不少觀眾的好評。這樣，就大大鼓舞了莫里哀從事戲劇事業的熱情和信心，他簡直高興得快要瘋狂了。

儘管如此，光耀劇團的收入還是極有限。到了這一年底，劇團已經是債臺高築了。為了減少開支，他們不得不遷移到一個極為簡陋的劇院去演出，然而這並沒有使他們的經濟情況有所好轉。１６４４年，劇團從７月份起就入不敷出。９月份，劇團開始瓦解，舊債未還又借新債，常常是借新債還舊債。瑪德隆家的房子已經抵押出去了，不得已又抵押了一次。儘管現實是殘酷的，但是莫里哀和他的朋友們並沒有失望，他們相信一定會成功。

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第二年（１６４５年），　由於無法償付供應劇團蠟燭的商人的欠款，負責“外交”工作的莫里哀被捕入獄了。他剛被保釋釋放兩天，又被一個供應劇團衣飾的商人送進了監獄。這時，許多不能共患難的團員便紛紛離去。而瑪德隆？柏扎爾早就為劇團弄得傾家蕩產，無法解救莫里哀。最後，還是依靠父親約翰？波克蘭的幫助，莫里哀才被贖出監獄。在這之前，約翰？波克蘭就曾幾次幫助兒子解除債主的圍攻。他的目的是想以此感動莫里哀，使他拋棄戲子這個“卑賤和倒黴的職業”。　當初，莫里哀放棄了御用裝飾師一職的繼承權，請父親讓弟弟繼承這一職務。父親沒有馬上向國王請求這種變動。他似乎仍然為長子保留著改邪歸正的退路，一旦兒子碰了壁，他還可以獲得一份毫不遜色的差事。的確，直到１６５４年，年輕的讓在接替父親料理商務時，才取得了這個御用裝飾師的頭銜。當讓於１６６０年年僅３６歲去世時，莫里哀取回這個頭銜，並保留下去。莫里哀去世後，他的靈柩入土時，身上蓋著御用裝飾師的棺罩。

堅強的莫里哀雖然遭到種種打擊和失敗，甚至親眼看到這年秋天他嘔心瀝血組建的劇團最終垮臺了，但他的理想和決心卻絲毫沒有動搖。出獄不久，他又和具有同樣堅強意志的瑪德隆？柏扎爾等少數朋友研究決定了新的行動計劃，他們用更大的勇氣和毅力重莫里哀傳 ？１５？新踏上了坎坷不平的戲劇道路。

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二、流浪外省十三年

１６４５年秋天，莫里哀和患難與共的瑪德隆？柏扎爾一家共同商量，如何度過難關，繼續努力，完成理想的戲劇事業。這時，老演員查理？杜非朗領導的流動喜劇團準備離開巴黎，到外省去巡迴演出。莫里哀和他的朋友們認為，也許這條路子能開闢新徑，便決定一起加入這個劇團。

從１６４５年秋天到１６５８年１０月，莫里哀和他的夥伴們在外省整整流浪了１３年。這１３年，對莫里哀來說是一個生活體驗和藝術訓練的大學校，他在這一階段所形成的思想立場和藝術經驗，對他一生的創作都有著巨大的影響。這一時期，他走遍了大半個法國，這在法國古典詩人、作家中還是少有的。

莫里哀在外省的流浪生活是他２４到３６歲時期，正如拉布律耶爾在《論人》一書中所說　：“誰要是投身到人民大眾之中或者到外省去走走，只要他有眼睛，就很快會有新奇發現。他在那兒能看到他沒有想到過的新鮮東西，他不可能有一點兒懷疑；他透過經常不斷的體驗，逐步加深對人類的認識；他能計算出大約在多少個不同的方面，人是令人難以忍受的。”　的的莫里哀傳 ？１７？確確，莫里哀在此期間積累了許多寶貴的資料、觀察記錄和藝術經驗。一長串各式各樣的人物在他眼前掠過：達官顯貴、貴族和小貴族、鄉紳、以在市政府裡任職而自豪的市民、大小城市中傲慢的女人和女才子、商人、法官、店主、農民……他能夠始終自如地向國王提供節日慶典上的娛樂節目；當收入下降時，他能為自己的劇團十分迅速地寫出劇本；這是因為在他的頭腦裡或筆記中，存有大量的提綱、草稿、計劃、一些試演過或未曾試演過的滑稽片斷。此外，還存有一些舞臺動作和表演的草圖以及由觀眾的某個反應啟發的、就在舞臺上感受到的表演節奏。他多產的秘密就是這個存放在內心之中的取之不竭的劇目庫，每當需要充實劇情，搞些新的噱頭和高潮時，他那戲劇的想象力就到內心的劇目