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，哈哈大笑起來。博瓦爾小姐在舞臺上笑得非常自然、非常風趣並強烈感染了觀眾，使整個大廳的觀眾都捧腹大笑起來。其中，頭一個笑的就是國王路易十四。為自己和自己的演員們提供角色，是莫里哀的創作所遵循的最重要原則。

作為劇作家的莫里哀無法休息，作為演員的莫里哀更是不可能休息。莫里哀做為一個演員是劇團的名角，除去《〈太大學堂〉的批評　》和《艾斯喀爾巴雅斯伯爵夫人》（他沒有參加演出），他主演了他寫的所有戲劇。他扮演的都是運動量很大、要不停走動的角色。《冒失鬼　》中馬斯卡里葉是人們知道的戲劇中出場時間最長的角色。《太太學堂　》中的缸諸耳弗從頭尾一直在臺上。同一個晚上，莫里哀在《憤世嫉俗》中扮演阿耳塞斯特，又在《屈打成醫》中飾演斯嘎納耐勒，在頭一齣戲中的２２場中他演了１７場，第二齣戲的２１場中他演了１７場。還有一次，當他演完《冒失鬼》中的馬斯卡里葉，接著演《以為自己當了烏龜的人》中的斯嘎納耐勒時，在總共７１場戲中，他有４９場在臺上。他演的角色又常常是說話較多的角色，有大段大段的道白。《討厭鬼　》中的獵人一口氣唸了１００句詩，中間只被艾辣斯特的一句“我認為不是”所打斷　。《安菲特律翁》第一場戲中的獨白也有１００多句詩。斯卡班這個角色中盡是走來走去、莫里哀傳 ？１２２？蹦蹦跳跳、揮打棍子的情節，是劇中最累人的角色。莫里哀必須具有一種非凡的吃苦耐勞的體力才能以同樣的熱情和權威在舞臺上堅持這麼長時間。當他回到家裡時，無疑累得要死了。他在巴黎度過的１４或１５個演出季節中，寫了２９部喜劇，１００多幕戲。因為必須經常變換節目，所以劇團同一時期要演出９５個戲，他幾乎每個戲都上場。此外，每場演出他都當說話人，向觀眾介紹劇情和演員。

朋友、敵人、崇拜者、競爭對手，大家一致對他所展示的天才表示敬意。他使他上演的劇本具有生氣，把語言變成手勢和動作，使人物充滿活力。關於《太太學堂》有評論者寫道　：“從來沒有一出喜劇演得像這樣好，有這麼多的藝術性：每個演員都知道自己該走幾步，每一個眼神都在考慮之列。”　莫里哀善於使人物和演員完美無缺地協調一致。“他非常熟悉該讓演員們穿什麼樣的服裝以便使他們具備真正的角色性格；他還有為他們分配角色的天才，並且出色地為他們講解角色，以致他們似乎都不是喜劇演員，而真的變成他們扮演的人物了。”

除去路易十四心血來潮提出某種願望，莫里哀做事決不匆匆忙忙。他１６７２年１１月２２日開始準備《沒病找病》，　１６７３年２月１０日才舉行首場演出。所有的演員都瞭解了自己的角色，並且已經排莫里哀傳 ？１２３？演出了好幾場。要說明的是，觀眾在舞臺兩側十分礙事，尤其是，至少在他的１５個戲中，幾乎參加演出的所有演員到最後都要登上舞臺。《太太學堂　》結束時有８個人登上舞臺　；《偽君子》結束時有１０個人；《吝嗇鬼》結束時有１１個人　；《史嘉本的詭計》結束時有１２個人在臺上。設計這些人來來往往的移動路線是件非常繁雜的事情。有些劇目，如在《討厭鬼》、《唐璜》中，就有１３或１４個男角色。可是，莫里哀劇團中的男演員從來沒有超過七八個人，只有一年裡有９個男演員。所以，一位演員必須同時演好幾個小角色。此外，他還要用一定的時間協調演員間的關係。

他的劇團人員一直不多：１０到１５人，經常是十一二個人。從１６６７到１６７０年，他甚至只有四個女演員　。《偽君子》中有五個婦女的角色，不過，其中一個角色沒有臺詞，就由一個男演員扮演了。重歸巴黎後共演出６７５場，包括巡迴演出。大家可以估計一下莫里哀和他的劇團在巴黎活動的１４年當中所付出的艱苦卓絕的勞動：一個僅有１２名演員的劇團卻演出了近１００個不同的戲！

莫里哀從不抱怨什麼，只有一次他抱怨沒有一點兒自己支配的時間。這也是他整個一生的怨言。“……假如我有時間也就好了，我還可以為自己做出更好的莫里哀傳 ？１２４？打算……人家不給我留下喘息的時間……”他每天都覺得有幹不完的事情，那些把他的一生設想為一連串情思纏綿的愛情故事的人恐怕沒有想到他的工作、他職業上的思慮、身兼團長、演員和編劇三職對他精力的消耗。這可能是直到他離開人世時的最大的痛苦。但是，莫里哀從不後悔選擇了戲劇這一偉大的職業。

１６７３年２月１０日，莫里哀抱病創作，演出了他的最後一個劇本《無病呻吟