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的工作。”

曾經的《變形金剛》系列的成功，孩之寶不遺餘力的推廣，就發揮了相當重要的作用。

送走布萊恩？戈德諾，杜克回到辦公室，給華納兄弟方面掛了個電話，這部影片需要的資金預算太多了，華納兄弟已經啟動了預售和籌資機制。

電影尤其是商業大製作，是一項高投入、高風險的產業，而融資是其基礎性的一環，投資有多少，以及如何分配，能決定性的影響一部電影，好萊塢電影之所以能夠源源不斷的生產出重磅大片，在全球市場取得成功，與其背後雄厚的資本支撐密不可分。

以往，出於對杜克的信心以及風險較小的考量，華納兄弟在投資他的影片時，雖然也會對外籌資，但額度相對都比較小。

只是現在情況不同，《黑暗騎士》投入的鉅額資金還沒有回收，包括杜克的《變形金剛》和扎克？施耐德的《守望者》以及新的哈利波特等大作都需要投入大量的資金，華納兄弟不可能拿出過多的流動資金，透過各種機制籌集拍攝資金就成為了首要的選擇。

除了向全球各個地區的海外發行商預售影片放映權外，華納兄弟還準備接受一些基金會的投資。

自2004年以來，由投資機構發起電影基金，對某家好萊塢大製片廠一定時期內的電影專案進行投資成為一大潮流，這也被稱之為‘拼盤投資’。

如今這個年代，好萊塢各大製片廠早都收歸於更大的媒體娛樂集團，好萊塢電影業的全球化趨勢也日益明顯，以“大投入、大製作、大營銷、大市場”為特點的“高概念”電影成為好萊塢的主流。

mpaa有過統計，1975年，美國電影平均製作成本為500萬美元，到1987年，這一數字達到了2000萬美元，到2007年，大製片廠平均製作成本已攀升至7080萬，平均營銷成本也達4590萬美元，總成本已超過1億美元。

如此大的投資規模，即便是好萊塢大製片廠每年的自有資金也很難實現規模化生產。

他們的母公司雖然實力雄厚，卻不願意投入太多資金在風險巨大的電影製作上，而且作為上市公司，誰也不希望自己的公司報表上有太多的債務記錄，於是引入外部投資者成為好萊塢大製片廠的必然選擇。

不過在上個世紀**十年代較長一段時間內，好萊塢並未感受到太大的融資壓力，因為隨著錄影帶、有線電視、衛星電視、歐洲地方電視等新的電影發行渠道的興起，好萊塢電影透過預售版權便能籌措到大部分資金。

海外的一些政府為促進電影業發展提供的稅收優惠政策，也為好萊塢的融資提供了很多便利，其中最特別是德國的一個政策，成為了被眾多好萊塢公司利用的漏洞。（未完待續。。）

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第六百四十四章　來自對岸的投資

德國規定向電影業投資便可獲得稅收減免，而且並不要求電影專案需在當地生產或聘用當地的創作人員，減稅額度還可被留置。

這一稅收漏洞迅速被德國投資者和好萊塢利用，好萊塢製片廠可以將電影的版權賣給一家德國公司，然後再以低於售價百分之十左右的價格將影片“租賃”回來，雙方均能從稅收優惠中獲利。

但到新世紀之後，海外預售市場開始衰退，在1990年代，好萊塢電影專案透過海外預售能獲得高達百分之六十的預算，到了2005年，僅能獲得百分之三十乃至更少，加上德國的稅收漏洞被填補，好萊塢的融資開始遭遇一些困難，急需新的資金來源。

而此時，因為股票市場不景氣，加上銀行利率很低，華爾街的資金非常充裕，甚至出現了一些募資規模達到100億美元以上的超級私募基金，華爾街的金融資本急需尋求新的贏利點。

市場表現穩定的好萊塢進入了他們的視線，他們發現好萊塢電影的前景不錯，在1990年到2000年間，美國的票房總額增長了接近百分之六十，海外市場經歷了恐怖的爆發式的增長，而且隨著技術的發展，好萊塢電影的收入來源已很廣泛，能夠具備可觀的投資回報率。

再加上一種以機率和統計理論為基礎的分析方法‘蒙特？卡洛模擬法’開始被投資機構信奉並廣泛採用，他們發現在股票市場中適用的投資組合理論也可以用於電影業，當投資的電影專案達到20到25部時，投資收益的波動性就比較小了。

於是，華爾街資本對好萊塢電影的“拼盤投資”專案應運而生了。

其中最為典型的有兩家公