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就是蘇翔嗎？迷霧之中的幻影使我陷入了某種超出故事之外的想象之中。 10年的時間有多久，一個人可以走多少路，轉多少彎，遇見多少人。我們曾經嚮往的天空，卻在學會飛翔，得到放飛以後發現，原來天空與大地之間只是視角的不同。 天空與大地，正如放飛和掩埋，你的人還是那個人，只是歲月會強迫我們以時間交換一些東西罷了。當每個人成長，作品也會成長。或者說，這並非與*或蛻變相關，只是時間讓一個人看待世界的角度變得不同。那位叫做蘇翔的偵探，不再是一個只因為一個女孩子的一笑一顰而輾轉反側的少年，而成為了一個誰也看不透的男人。這個男人有自己的能力，有自己的弱點。他只是一個人，他也會感到無力和絕望，他也會犯錯誤，他甚至會中彈，他更現實，在一個本身充滿幻想色彩的故事裡顯得那樣現實。這種現實不會讓我們對這個男人產生類似對福爾摩斯的崇拜，而只是會讓我們覺得，這是一個人。 相對於蘇翔這個“人”，《埋》中的另一個重要角色是“木偶”。木偶與人是對立的，木偶代表傳統，人代表現代。因為人的貪婪、陰暗，木偶報以兇殘、殺戮。可是我們終究知道的是，每個木偶的背後都站著一個人。傳統與現代的對決中，在堅守傳統的人們祭出了木偶這件工具時，傳統已經在示弱了。傳統不惜使用恐懼作為武器來與現代拼死一搏，這種失去了理智的鬥爭註定會失敗。而在故事裡，基於某種特殊的考慮，楊哲沒有讓傳統完敗，而是選擇了一種折衷的方式：現代文化在傳統文化的強大反攻之下雖然險險獲勝，卻也意識到了自己的不足，走向了人和自然的和諧發展之路。 什麼是人？什麼是木偶？是不是每個人的身上，都有幾根看不見的線？

背後的手（9）

似乎也可以說，每個人都是木偶。控制阿信的線，是一腔英雄主義的理想和對一個女人的愛；木炎的線，是一個男人給予她的夢和一種灰暗的等待；琳達的線，是一個少女膨脹的慾望和青澀對愛的渴望；小武的線，是對兒子的愛和對權利與金錢忘我的追求；魯新的線，是一個無能警察對重塑自我的絕望和掙扎；老村長的線，是一種典型老人對傳統文化的捍衛和固執；礦老闆的線，是對一個死去女人的愧疚和對現世的責任；刀疤男的線，是對兒子早夭的恨和行俠仗義的自我幻想；而蘇翔的線，就是上述所有線的集合。每個人的身上都揹負著一個沉重的秘密，而這些秘密使得每個人物有了厚重感。於是，這本書成為了沉甸甸的一本書。而楊哲的影子，便在這迷霧之中，變得滄桑和莫測。

說不出來的才是愛——《埋》讀後感

露露

從來沒指望過從一本懸疑恐怖小說裡讀到愛情，而且被感動得眼淚打轉，心酸不已。我一直覺得我淚腺挺高的，不是輕易被感動的。只能說《埋》對我口味。因為它不是一部愛情小說，通篇也沒個海誓山盟，所以我在毫無準備的情況下，看到了了一對戀人的生離死別，心裡頭扎得難受。而且一定要譴責的是，作者竟然讓一對相愛的人死得這樣可憐，可怖。死無全屍，到底為什麼尼？為什麼善良的人卻要有這個下場，難道就是為了讓人難受麼。可恨的作者。

可以斷定的是，作者所做的都是有預謀的。能感覺到，作者在有意的讓讀者喜歡上某個人物，喜歡上以後，就把他整死。數度我都覺得，應該會有奇蹟吧，他不會死的，我以為他會活過來。但，真的，他就這麼死了。那一刻，我覺得生命太脆弱了。但是想想，這本書不就是在講生命的脆弱的麼。一個偏僻的貧窮的村莊，為了發展經濟，為了讓人民吃飽飯（僅僅是吃飽穿暖這種生活最低標準），於是人們出賣村子裡的礦產資源。又修了金礦又蓋了化工廠。環境被破壞殆盡，於是大自然加倍報復人類。這故事似乎在哪個新聞裡見過，就是那種癌症村，村子裡莫名其妙的死人。但是現在想想，看到這種新聞的時候，我竟然從來沒有過任何觸動。是的，我早已經變得麻木了。這個龐大的國家，每天死幾個人，再正常不過了。可是，這個故事，重新把這事又提了起來。有了細節的描寫，我才突然被震撼到，是呀，那些人就是被環境害死了，說白了，就是為了一點錢被害死了，而這些錢真的只能用一點來衡量。不過就是我們買雙鞋的錢，唱一次卡拉OK的錢，想到這會挺心酸的。

但這個故事還不是主講環境的。他的焦點，在於那些默默無聞，為了可憐的老百姓說話的人。《埋》的主人公是一名揭黑記者。一名生活在巨大的精神壓力下的人，每天過著隨時會有危險的生活。故事裡的他經常問自