第83部分(第1/4 頁)

黃大香並不看重這幅圖畫，李墨霞卻有些好奇：“你就揭開來看看吧，申先生把所有的畫都燒了，怎麼就留下這幅畫送人？”

黃大香把畫遞給李墨霞。取下來幾顆並未壓緊的小鐵釘，揭開罩在畫面上的藍布，出現的是一幅頗具象徵意義的圖景：

油畫的近處是一段河面。河沿上長跪著一個頭發飄散的女人。女人的右後方是一顆參天的綠樹，女人仰望著左前方遠處的天空；那幾筆青褐的色塊是遙望左青石時見到的山影；青石旁懸著一個特大、特紅的球體，那是早晨即將破霧的太陽。河道從畫外的左側回流至畫面的中央，河中有兩個嬉水的孩子；河水閃著波光成之字形，經過一片綠茵茵的草地流向畫面的縱深極處，畫圖的上方則是迷濛連綿的峰巒疊上雲天。

油畫的標題叫《生命流》。

畫面上的人物全是*的。油畫採用了誇張變形的手法。那女人的眼眶連在一起，兩隻眼角交疊，眼球靠緊，更顯出眼神的深邃、蘊蓄與幽冥；女人的乳房同樣被誇張，顯得渾圓、飽滿而且溫潤；那一男一女兩個孩子顯得天真活潑而又稚氣無邪。

［解說］黃大香不能理解這油畫的深意，但她從那女人的身姿與神態卻體驗到了一種共通的人性人情：她們都對上天和神靈有著虔誠的敬畏，對命運有著同樣多的祈求和嚮往，對子女一樣懷著深切的憂慮、期待和摯愛！

黃大香久久地凝視著畫面，眼裡閃現出明亮的神光，她深感疑惑地問李墨霞：“畫家便是這樣？他們的圖畫能讓人心跳心慌啊．．．”

李墨霞同樣沉浸在油畫傳達出來的藝術氛圍中。

［解說］李墨霞在深思：這大概是畫家感受到生命的演繹有如一條長河吧？那母親的乳汁該是生命之流的源頭了，它象徵這前人勞動創造與品性修煉的成果。正是由於人類一代又一代的累積與匯聚，繼承與發揚，這才成就了這生命的源流永恆不息，畫家告訴人們：生命的意義只在於此！

［重現］山巒丘壑，流淌著清泉綠水：青石鎮險峻而又優美的自然風光。

［解說］然而，藝術的內涵卻不是誰來解說得了的。藝術的創造與欣賞是一種心靈的感應，如果這幅畫圖已經強烈地震撼了黃大香，啟發了她對命運的思索，或者，這幅畫今後還有可能對彭石賢和其他的人產生感染力量，那麼，它就足以說明申先生與石賢母子之間心靈的息息相通，他們對世界有著共同的感受和體驗。油畫作者的生活經歷讓他感觸到了，至少十年、二十年，緊張中生活中的小鎮人尚不需要這種藝術作品，甚至還會容不得它的作者。

［重現］草舍瓦房，人們勤勞耕作不息：青石鎮強悍而又淳樸的風土人情。

［解說］左青石的風土人情養育了這裡的人們，也賦予了下他們一代又一代人的歷史使命。可以相信歷史絕對的公正無私：當左青石的人們去尋求個人與群體的發展道路時，他們付出的艱辛與犧牲將不僅會創造出輝煌的社會文明，同時也會煥發出璀璨的人性光華。

唯有社會的發展無窮；唯有人性的修煉永恆！

附件１

說明：《三個女人演義｀４９》根據長篇小說《左青石》改編。

還是在94年，我帶著《左青石》的手稿去了廣州與深圳，跑過兩家出版社，當班的編輯坦誠相告，一是本年度沒有了出版長篇的計劃，二是作者得有一定的經濟承受能力，意思是，眼下書市蕭條，出版社不願承擔風險，作者得自費出版。我並不懷疑這話的實在，只因為當時書稿尚未輸入電腦，我又正想著寫第二部長篇《春草園》，耗不起時間為出版的事奔跑，還擔心因此丟了這好些年的勞作，猶豫之間，便把《左青石》揹回了老家。一晃好些年，《春草園》終於脫稿，這是前年。就在這時，我突然接到一家全國著名出版社的電話，熱情的女編輯告訴我：她看了《左青石》，感到意外高興，並讓我等待他們的訊息。我這才記起，《左青石》輸入電腦後，曾列印一份寄給了一位在京的朋友，徵求他的意見並請幫忙聯絡出版，可這已是兩年前的事了，作者對這種意外難免不感到高興。又過了近一年，出版的事最終擱置下來，雙方都感到有些抱歉似的，因為，作為編輯，方便說的話依然是書市的蕭條與冷落，尤其是嚴肅文學作品很不好賣，想一想，這也是個不假的事實，雖然它同時告知作者，書稿經一審再審而三審，編輯們的意見終於難獲一致，看來，作者確實給他們增添了麻煩。

書稿從出版社一轉便是好幾年，作者不敢再把它投出去了。《左青石》壓在案頭，一