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體的相互窺欲的亢奮狀態。

通訊與影像成為人們認知世界的媒介。

資訊如雪片侵入人們的視域。

現代社會儼然劃分的公與私、個人與大眾的界限日趨模糊。

上下相亂。

這種現狀如果侵入到家庭，就是人的悲哀了。

上下相亂。丈夫看妻子的簡訊，妻子追蹤丈夫的行蹤。

婆婆清理媳婦的小坤包，監督媳婦每天的花銷。

每個陰暗角落都有一個等著收錢的福爾摩斯。

你懷疑身邊人的忠誠嗎？給我錢，我鑽牆打洞幫你調查。

他們大行其道，生意興隆。

什麼世道？

如果被偷窺者發現偷窺者中有一雙是親人的眼睛，人性已無所謂希望了。

家庭是這個時代溫暖感和安全感的最後的福地。

不求改變門外普遍的人性。

只能求門內相濡以沫的人多些溫暖多些信任多些尊重。

偷窺使目視的距離過近，自然會導致人心的距離遙遠。

以上的文字寫於2006年。

2009年的8月3日上午，《光影》這本書其實已編完，插入頁碼，頁碼止於195。

就在我激動於晚上可以帶著書稿去見一位詩人的當口，13萬字的文件被破壞清空。

文件的屍體都沒留下，白茫茫螢幕真乾淨。

完成《光影》的瞬間，一百九十五頁的文字的光影徹底消失。

萬幸！這幾十年被迫學到的經驗莫過於世事難測早做預防。

文稿每次編輯後即複製到另一臺個人電腦。

慶幸7月份去了湖南；慶幸7月16日至8月1日之間未修改過文稿；慶幸7月16日已將文稿複製；慶幸丟失的僅僅是8月2日至8月3日兩天的修改稿……慶幸早已知道，電腦可被遠端監控，個人電腦的儲存有可能被駭客轉移或清盤。

文稿回到7月16日時的模樣，比從零開始何止好上萬倍。

這場意外或許只是機械意外，與偷窺無關。但這場意外來得如此之巧。

還是打住不要作任何猜想。儘管心驚之時有股寒意直入胸口。

心驚之外沒有任何的憤怒。已習慣對突兀的無可挽回的事實保持沉默。不要靠近真相。

文稿真的沒有了，也不過是一片落葉捲入飄搖風中。

英雄無奈，半壁江山也捨棄得了。13萬字的文稿如何比得上半壁江山？

沈從文先生30萬字的《中國服飾史》被毀後重寫。我相信我的光影可以重新組合。

何況《光影》還在。

偷窺不管如何窺，攤上一個“偷”者，只能類比“膽小”又“妄為”的齷齪鼠輩。

戲臺上那“婁阿鼠”，鼻樑上頂只白老鼠，額兩旁貼兩片太陽膏，整日裡在揣測、驚恐、僥倖中度日，得手之後的洋洋得意，也得意得徹頭徹尾的猥瑣。　電子書　分享網站

光影之清譚 韓綺梅，是誰？

已有讀者朋友問，大凡小說後面都附一個“後記”，表明作者寫作的心意、艱辛、要實現的社會意義，連帶感謝關注過作品的朋友，《我已經來過》35萬餘字，編輯文字過50萬，寫作4年，雪藏3年，不從情理只從份量上也要附一“後記”，讓讀者清楚作品及人物的來龍去脈，《我已經來過》為什麼偏偏無“後記”？

有了這一問，才想起怎樣回答“韓綺梅是不是你自己”這一究詰。

從小說完成到出版，確實沒想過要寫後記，一是沒想到，二是無必要，完成故事就完成了作品所有的事，讀者讀完這個故事也就完成了與作品的交流，沒必要再看作者對作品說三道四。

寫的人說這個小說好，讀者認為糟糕也就是糟糕，寫的人說這個小說糟糕，讀者認為好也就是好，把小說交給大眾，作者再要說話，都是廢話，還是少說為妙。說多了，難免低估了讀者的閱讀力高估了作品，或者妄自菲薄，低估了作品，兩邊不討巧，反是弄巧自圓，外生枝節。少說，或是不說，是對作品與讀者的尊重。

迅雨（傅雷）酷評了張愛玲的《金鎖記》和《連環套》，一褒一貶，張愛玲很不禮貌地作了強烈的回應，遠兜近轉地為《連環套》說好話。1976年，張愛玲為《張看》寫序，談及校《連環套》清樣的情形：“30年不見，儘管自以為壞，也沒有想到這樣惡劣，通篇胡扯，不禁駭笑。”後又說，因為看了迅雨（傅雷