第14部分(第2/4 頁)

”

“師傅，您還是不想傳給我吧？還是怕我打了你的飯碗？”

“哪裡，哪裡，我和你共用一個飯碗，打了我的，還有你的，我怕什麼呀。請注意你的耳朵，豎起來，再豎起來。”董智邊說，並去提楊醜醜的耳朵。

“師傅，徒兒耳朵已預備好，請傳秘訣。”

董智閉上眼睛，口中振振有詞，但什麼也聽不清。

“師傅，你念得什麼？我一句也聽不清。”

“過來，師傅給你點靈氣。”說著，兩人又吻了吻。

“這回有靈氣在你身，你就能聽懂了。”董智喝了一口水。

董智開始一字一頓地講道：“來對往，去對回，雨雪對風雷。松梢對竹葉，草舍對柴扉。潮漲落，月盈虧，暮色對朝暉，窗外螢共語，簾外燕雙飛。”

楊醜醜聽到這，見董智不言語，就問：“完了？”

董智雙手合十，說道：“秘訣第一部傳授以畢，阿彌託佛。”

“我師傅整個一個現代版的神漢，故弄玄虛，來欺騙一個涉世未深，年已四十有二的純情少女，阿門。”楊醜醜也在胸前劃了個十字。

“這叫二教合一。”倆人異口同聲，說完開懷大笑。

楊醜醜假裝像老夫子一樣收斂住笑容，嚴肅地說：“嘻皮笑臉，成何體統。這不是要褻瀆孔老夫子的形象嗎？”

“好了，好了，別跩文了，請老夫子講吧。”楊醜醜揶揄道。

董智接著講道：“我們現在所說的唐詩大多都講究格律，由於格律比較嚴格，所以，通稱之為律詩。它起源於南北朝，成熟於唐初。共有八句律詩，押四韻或五韻，四韻就是指第二、四、六、八句要押韻，五韻是指第二、四、六、八句再加上首句要押韻，一般而言，首句可押可不押，如果押的話，通常押平聲。前面我講了，律詩一般有五言、七言兩種體，也偶有六律。每首十句以上的，則稱為排律。在律詩中，凡兩句相配，稱為一聯。五律、七律的第一聯，也就是第一句和第二句，叫首聯；第二聯，也就是第三句和第四句，叫頷聯；第三聯，也就是第五句和第六句，叫頸聯；第四聯，也就是第七句和第八句，叫尾聯。每聯的上句稱出句，下聯稱對句。”

楊醜醜打斷董智的話，好奇地問：“什麼是押韻呢？”

“所謂押韻，有時也叫壓韻。它是對作詩歌時在句末或聯末的用韻的總稱。詩歌押韻的目的是，既便於吟誦和記憶，又能使作品具有節奏和聲調之美。舉個不恰當的例子，如走步，幾個人同時邁同一只腳，走出來的步子又整齊優美，聲也是哐！哐！哐！這樣一來，既便於大家整齊走路，又有一種節奏和聲調的美。對於詩來說，就是讀起來特別順口，像順口溜一樣。”

“你能不能講得具體一些？”楊醜醜過來親吻了一下董智。

“這麼說吧，比如有個順口溜：‘女人沒把子（情人），活得像傻子；男人沒小蜜，活得沒意義。’這幾句中，把子的‘子’和傻子的‘子’都是一個音，當然是押韻了。但在詩中，一般同一首詩裡的每句句尾不能出現同一個字。再看那個順口溜中的小蜜的‘密’字，它的漢語拼音是‘mi’；沒意義中的‘義’字，它的漢語拼音是‘yi’，這兩個字漢語拼音中的韻母都是‘i’，這就是押韻。韻專門有韻書，比較複雜，你一下也不可能懂，況且懂了也用處不大。因為，現在人們寫詩主要以內容為主，用韻也比較寬。好多寫詩的人也根本不知道什麼韻不韻，只要知道讀起來順口就行了。”

“前面你講的對仗，請你給我再講一遍，好嗎？”楊醜醜認真地請求道。

“你瞭解這麼多專業知識幹什麼？知道點常識，能讀書就行啦。”董智順口說道。

“我就是為了給你寫詩，怕寫得不對，你笑話我。”楊醜醜嬌憨地說。

“看來這愛情真的能造就詩人。那我就只好再講一講對仗嚕。”

董智喝了一口水，又喝了一口，但這後一口並沒嚥下去，而是含在了口中，他走到楊醜醜跟前，捧起她的臉一吻，同時把自己口中的水送到了她的口中。

楊醜醜撒嬌道：“你真壞！”

“這叫口對口，水長流，流到你的心裡頭。這三句就押韻。”董智打趣道。

“這回講對仗，也具體一些，好嗎？”

“遵命！對仗是指使詩中詞句對偶。可以兩句相對，也可以句中自對。對仗一般用同類句型和詞性。作為格律要求，律詩中間兩聯須對仗，首尾兩聯不用對仗。但也有變化的情況