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奶奶喃喃地說：“或許是奶奶老了，看法和你們年輕人不一樣。要說呀，我更注重表演技法，那些老劇目一出出都在我腦海裡印著，傳承幾百年了，也不見得每一出都有多麼高的教育意義吧，可那唱腔、那身段真是美呀，如今要想超出是不容易的了，真不知道如今的人是欣賞戲本身的美，還是欣賞戲的內容，倘是看內容那電視、電影還是更直接的多了。呵，你爺爺要是在呀，又不知是咋嚷呢！”

奶奶唸的書不多，隨口說出的都是多年經驗的積累。

奶奶害怕想的是當年京劇改革的一句老話：京劇要形成革命的政治內容和儘可能完美的藝術形式的統一；成為團結人民；　教育人民；　打擊敵人；　消滅敵人的有力武器……

這樣的武器，或許也將是纏繞奶奶後半生的痛吧。

六七年《人民日報》發表社論《革命文藝的優秀樣板》；　提出京劇《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲*團》；　芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家浜》；“這八個革命樣板戲；　突出地宣傳了光焰無際的毛澤東思想；　突出地歌頌了歷史主人翁工農兵；它貫穿著毛主席的為工農兵服務；　為無產階級服務的革命文藝路線；　體現了‘百花齊放；　推陳出新’、‘古為今用；　洋為中用　’的正確方針；　做到了‘革命的政治內容和儘可能完美的藝術形式的統一’；成為團結人民；　教育人民；　打擊敵人；　消滅敵人的有力武器。”　因而“為無產階級革命文藝的發展樹立了光輝的典範。”社論說：　“一批文藝界的革命闖將；　一批不出名的‘小人物　’；攻克了戲劇藝術中稱為‘最頑固的京劇堡壘　’；　不可逾越的芭蕾‘高峰’和神聖的交響‘純音樂’，在歷史上第一次為京劇、芭蕾舞劇和交響音樂，豎起了八個閃耀著毛澤東思想燦爛光輝的革命樣板戲，為無產階級新文藝的發展，吹響了嘹亮的進軍號！”

一個火樣的年代，然而爺爺連樓的態度卻顯現出異常的冷淡。孟萍無時不為丈夫的頑固而操心。那時的心情孟萍至今記憶猶新，她平日裡都不敢觸動，偶一想起，心裡便是亂糟糟的，隔兩三天都不能安靜下來。

連樓與孟萍離開劇團後，在城外橋頭的小屋安頓下來。老兩口相互安慰著，日子難過，可依然堅持下來。

每日夕陽西下之時，河風吹過，暮歸的漁人總能隱約聽見幾聲清唱：

數盡更籌，

聽殘玉漏。

逃秦寇，

夏哈，

好教俺有國難投，

那搭兒相求救！

如此孤憤無助，催人淚下。

小連樓在那段日子不時跑到城外橋頭和爺爺學全《夜奔》一出。日後小連樓演《夜奔》奶奶都不忍去看，嫌他的唸白太過悲婉，浸透著那段日子的悲傷與悽苦。

童童就這樣斜倚在文昌橋頭，腦裡想著心事，也沒注意到水汽加重。時近午後了，這天氣反是越來越寒了。童童自己卻無端的想起幾句詩來，正是奶奶不忍過耳的林沖的那幾句唸白：

欲送登高千里目，

秋雲低鎖衡陽路。

魚書不至雁無憑，

幾番欲作悲秋賦。

回首西山日又斜，

天涯孤客真難度。

丈夫有淚不輕彈，

只因未到傷心處。

橋上惟有雪濤聽見童童的低吟。

“這是一個怎樣的女孩？”　雪濤心中暗暗的想。

這樣略帶憂傷的聲音讓雪濤不由想起一句“卻道天涼好個秋”的愁悵，想起擬峴臺上迎著風雨的嬌小身影來。那嬌小的身影又化作一片紅葉，隨風飄舞著，他幾乎想要伸手輕輕的將它捏入手中……

雪濤有些微醺了。

第七回　正覺別院

從文昌橋下來，歐陽邀大家去他小屋坐坐。童童覺著累了，正好雪濤要趕回學校，倆人就結伴先回了。

曾家園離京劇團宿舍路程有些遠，但倆人還是繞開了公交車道，穿過擬硯臺後門，從香楠峰往北，踏著鵝卵石鋪成的蜿蜒小路，沿河一路往城裡走去。

河水枯了很多，露出大片的沙底河床。

童童指著沙灘說：“小時常到河沿上玩耍，總能拾到大小不等的瓷片。”

雪濤告訴她：“河的上游是白滸古窯遺址，學校曾經組織到白滸古窯參觀，古窯遺址裡的瓷片還多呢。”

夏天水滿的時候，河水一直漲到石