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，利用主角所掌握的古代失傳絕技，利用先進文明對古代主角的震撼，利用兩種文明撞擊而產生的系列趣事，來吸引其讀者，這些賣點，與傳統的穿越歷史類作品有著很大的差異，在此就不多作闡述了，不過，不可否認，這一型別也有其廣闊的生存發展空間，關鍵是作者要善於把握細節，善於比較和發現古今社會的不同之處。

示例：《武林高手在校園》。該書的主角是宋朝時期岳飛帳下的先鋒大將，他精通武藝，在古中醫、字畫、古文學等方面也有所涉獵，而他的穿越物件，則是現代一位性格懦弱的學生，幾乎一無是處，在這種強烈的反差之下，作品不僅得到了豐富的劇情推動力，而且因為一代高手隱藏在弱者的身份之下，深合了娛樂文學的精髓，無論是扮豬吃虎，還是驚人爆發，都能最大限度的引起讀者的閱讀快感。

未來穿越類，則是傳統穿越歷史類小說的一種延伸，它繼承了該類小說的招牌賣點，僅是將主角穿越前後的時代同時向後移，同樣是由具有更先進文化的主角穿越到相對落後的現代社會中來。

和傳統穿越歷史類作品相比，它不需要作者具有任何的歷史知識，卻需要具備一定的科學素養以及豐富的想象力，從這點來說，這一題材型別更接近於軟科幻。

示例：《修仙醫神》。該書表面上不含穿越成分，但本質上，它描寫的卻是一個具備未來高科技的主角穿越到現代，利用超越時代的知識來達成他的一些目的，並且利用高科技手段來輔助他的修行。從這個意義上說，該書算是一部未來穿越類作品。

古人穿越類，這也是與傳統穿越歷史類作品有本質不同的一個型別，因為它的設計是古代人穿越成古代人，沒有現代的知識體系夾雜其中，不同文明的衝擊不再佔據主導地位，主角個人的見識、經驗、閱歷、心態，才是這類作品的重中之重。

這類作品按穿越的時代不同，也可以分為三種情況，它們的主要賣點各不相同。

第一種，是古人主角穿越到更早的年代。這類作品，比較接近於傳統的穿越歷史小說，它也是將主角對歷史的熟悉作為主要賣點。

第二種，古人主角穿越到略後的年代，它則更接近於上述的逆向穿越文，但依舊限制在古代範圍。

第三種，則忽略了時代的變化，往往是時代比較接近的穿越，它更強調主角身份的變化，比如從皇帝穿越成乞丐。

以上三種，粗看都可以歸於其它大類之中，但若是仔細研究，就會發現它們有其獨特的魅力。這三個型別，無論是主角還是時代背景，都限制在了古代，這種設定，除了拋棄現代文明，在傳統穿越歷史小說氾濫的同時體現一點新意外，更重要的是它以損失一些因拋棄現代人身份的主角而帶來的代入感的代價，來換取一個歷史名人擔當主角，使作品的主角形象先天性的豐滿，使作品在未發之前就吸引了部分讀者，這種古代名人的優勢，是無法將其忽視的。

示例：《精忠呂布》。該書寫的是呂布死後英魂不散，穿越成李後主國中一位普通的將領。作為這麼一位無人不知的歷史名人，呂布這位主角在入戲之前，就已經吸引到了足夠的眼球，而他兩世身份的巨大差異，也營造出了亮眼的賣點和懸念。在前世，他騎的是最快的馬，用的是最鋒利的兵器，擁有的是最美麗的女人，最高的武林聲望，而今世，他卻幾乎一無所有，僅有的，是他那天下無敵的武功。在這樣的情況下，呂布如何一一再現他的輝煌，又如何去彌補他前世的缺憾，都成為讀者迫切想要知道的。此外，呂布與趙匡胤等歷史名人的交鋒，這種關公戰秦瓊式的碰撞，同樣構成了讀者的一大閱讀樂趣。

作為當前歷史類作品主流的穿越歷史型別，大致就如上述所說，不管是其中哪一小類，它的時代背景都是一段真實的歷史，而若是將真實歷史加以變化，甚至完全虛構出一段歷史，那就是變異歷史型別了。

拋棄了真實的歷史，也就是拋棄了一份讀者所熟悉的認同感，它帶來的則是更少的侷限性以及更廣闊的發展空間，從這點來說，變異歷史類與穿越歷史類作品各有優劣。

而在創作上，拋棄真實的歷史，卻並不意味著拋棄歷史的真實。歷史是虛構的，但構成歷史的社會環境、政治、經濟、文化、軍事，等等，卻必須是符合邏輯的，必須是自洽的。事實上，做到這點並不容易，相比透過資料瞭解一個已有的歷史，自己利用知識架構一個全新的歷史顯然要更為困難，對知識的掌握度以及全面性都是一個極大的考驗，因此，變異歷史類作品一般是對已有的歷史稍加改動，真正創