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“噯，繁樹，歌詞不改了吧。”這時，面對著錄音裝置的製作人谷先生轉過頭看著我，他身後坐著一名神色陰鬱的工程師正在調音。

谷先生留著劉海，生來一張彷彿依然歌詠著學生時代的娃娃臉，實紀年齡卻大我們一輪，我還滿想問他你這一輪的歲月都在幹些什麼。

“到這個階段再改歌詞還得了。”他說。

最後這首歌的歌詞我自己一直不是很滿意，我堅持改到無法再改為止。

“不，我還是想改一下。”

“不會吧。”谷先生一臉不悅。

我拿出插在牛仔褲後口袋的文庫本，翻開書說：“岡崎先生，我想唱這本書的文章。”

“書的文章？”

“我靈機一動想到的。如果小說的文章不是以朗讀的方式，而是配上旋律用唱的，我覺得應該很有意思。”我告訴他我在電車上想到的點子。

“這樣啊……”岡崎先生將文庫本拿到手上。

“嗯，這是我整理文章之後寫下來的歌詞。”我把在電車上隨手寫在筆記本上的歌詞遞給岡崎先生，他一邊讀著我折角做記號的那一頁一邊接過筆記本。

“我說啊，要是抄襲人家的文章會有麻煩喔。”谷先生說。

“才不是抄襲呢！是引用啦，引用。”我頂了回去，但其實我並不清楚法律上是怎麼界定的。

“如何？”

過了一會兒，岡崎先生抬起頭說：“很有趣。”搖晃著他那魁梧的身軀笑了。我想起當年把還是業餘樂團的我們帶去居酒屋，豪氣地說著“愛吃什麼儘量點哦！”的岡崎先生，那時他仍任職於某知名經紀公司。

這時身後的門開啟，五郎走了進來。我抱怨道：“你很慢耶！”五郎看了一眼岡崎先生，又看了看我，很快地移開視線。

“快點進去錄音了啦。”谷先生一臉不耐煩。

五郎什麼也沒說，將包包放在沙發旁。我看向錄音間，負責吉他的亮二正默默地調著音，鐵夫的鼓也設定好了。

“喂，五郎，拿去。剛出爐的歌詞。”岡崎先生把我的筆記遞到五郎面前。

“還是改了啊？”這首歌一路練下來不知道改了多少遍歌詞，五郎卻沒有想象中的反彈，可能是他也不甚滿意之前的歌詞吧。他接下筆記看過一遍，“嗯嗯——”他看了我一眼，“滿有趣的嘛，繁樹。”

接著他輕聲試唱了起來。

“可是是抄襲喔。”我噘起下唇斜眼瞄著谷先生。

“我會去查一下著作權該怎麼處理。”岡崎先生打圓場。

“好，那我們先來練練看吧。”五郎說。

“好了好了，動作快！你們也很清楚，不管是國會還是錄音，拖拖拉拉都是在燒錢啊。”谷先生揮手趕我們進錄音間。

“是是是。”我站起來朝錄音間的門走去。世上有一種人，個性很差卻很有成就，谷先生就是典型。亮二常揶揄他製作的團體是“在電視上曝光讓女人與小孩子為之瘋狂，吉他彈奏卻毫無靈魂的偽樂團”，但那個“偽樂團”的歌卻一首接一首登上暢銷榜而瘋狂大賣，唱片界為了“日本搖滾創立期”的出現而歡欣不已，而這股熱潮的催生，谷先生的確功不可沒。

我轉身走進錄音間，“最後一首啊……”，身後只剩五郎吐出的這句話在音控室中渺渺迴盪。

“哇，這首歌好！太正了！唱起來又順，改歌詞果然是對的！”練了數次之後，亮二興奮地說。雖然對谷先生的不滿依然令他焦躁，一旦曲子的演奏敲定，他的心情頓時大好。

亮二以彈片撥絃，音箱嗡嗡地響著電音，身後猛爆出的鼓擊將胸口抑鬱翻攪的不滿一掃而空，左手下意識地在指板上運指滑動，身體也隨之搖擺，吉他手大概都是這副模樣。

我自己方才彈出的貝斯聲響仍在體內繚繞不去，感覺很棒。

坐在套鼓後方的鐵夫也揚起了眉。

手支著麥克風架的五郎晃著腦袋，一臉吟味著餘韻的神情。

音控室那頭傳來指示，也就是谷先生對著錄音間的我們開口了：“我覺得這首歌節奏應該放慢，吉他的聲音要再收，這樣比較好，再耽溺一點。”

我們四個當場面面相覷，什麼都沒說便達成了共識。“開什麼玩笑！”亮二大吼：“什麼叫再耽溺一點！”

“可能的話，我想試著在背景加入低音提琴。”谷先生說。

亮二嘖了一聲說：“那不是學路·瑞德（注⑩）的嗎？”

隔著玻璃