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《漢武大帝》

導演：胡玫　編劇：江奇濤　連載：漢武大帝

本劇是一部高揚愛國主義和英雄主義的史詩性作品。全劇透過漢武帝縱橫跌宕的人生，以新古典主義浪謾寫實的手法，全景式的展現中華民族2000多年前歷史上一個輝煌壯麗雄渾悲壯的時代。�

此片觸及了中國古代社會政治經濟文化的方方面面。對劉徹等，既不溢美，也不隱惡，又不過分渲染，分寸立場均力求客觀。�

大事脈絡，基本遵循《史記》、《漢書》的歷史事實，對漢代的社會階級矛盾民族矛盾並未迴避。但戰爭和平問題審慎處理，避免偏激。�

民族問題，指出漢匈本是同源共生，戰爭乃是悲劇，片尾結束語強調匈奴民族已融入中華民族的血脈之中。�

片中塑造了一批可歌可泣的男女英雄，如晁錯、衛青、李廣、霍去病、司馬遷、蘇武、張騫等，必將膾炙人口。�

片中沒有任何臉譜化的壞人，反角如田汀�⒁林尚幣捕幾�肆糲律羈逃∠蟆：壕暗邸⒑何淶郟�繼�筧�輝蚓�煽醋鞴糯��沃械湫偷奈按笳�渭搖＊�

本片既有風光旖旎的宮廷場面，波詭雲譎的政治鬥爭，又有瑰麗壯闊的大漠草原風光；真實再現了古代大規模騎兵戰爭的歷史畫面。�

本劇人物眾多、英雄輩出。許多歷史人物早已膾炙人口，許多歷史故事早已家喻戶曉。�

片中每一個演員的表演都極其精彩（如竇嬰）。這部作品的思想和藝術內涵均大大超過了胡玫導演過去的作品《雍正王朝》。�

全片充滿愛國主義，英雄主義、浪漫主義的文化色彩。劇情及對話十分耐人尋味。創作方法客觀，求實，力戒借古諷今，只求令人觀後得到歷史的鏡鑑。

〃新古典主義〃藝術的宣言�

——《漢武大帝》電視劇導演胡玫闡述�

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本劇導演的根本創意，是創作一部能宏揚中華民族精神、高揚愛國主義英雄主義的史詩性作品。全劇主題圍繞漢武皇帝劉徹縱橫跌宕的人生，以新古典主義浪漫，寫實的手法，全

景式地展現我們中華民族2000年以前歷史上一個輝煌壯麗、英雄輩出、偉大和悲壯的時代。�

本劇是我繼執導創作了44集歷史劇《雍正王朝》之後，創作的又一部歷史正劇。在本劇中，我更明確地在藝術上嘗試探索一種新的歷史表現形式和表現風格。這種風格，我稱之為〃新古典主義〃。所謂〃新〃，就是以現代的審美眼光，重新估價和表現古典與歷史。我認為我的追求也可以稱之為〃歷史現實主義〃，我以歷史現實主義來區別於目前在歷史劇中廣為流行的歷史戲說類鬧劇。�

所謂新古典主義的主要風格在於：在力求正確理解古代文化和歷史的前提下，用最現代的技法來處理故事情節及結構，強調節奏和速度。大量使用現代語言，準確而有限地使用文言和古典語彙，力求使現代人在感情和心理上無隔膜地切入古代社會。在《漢》劇中，我們力求再現出漢代人的經濟、政治、文化、風俗及情感生活。超越今人與古人的距離，全景式地再現漢朝人民的生活風貌。在以劉徹為中心的政治軍事故事的講述中，普及民族古典的歷史文化知識。�

本片編劇主要根據《史記》和《漢書》為藍本。直接取材、改編正史，而不是改編講史小說或演義，這在影視藝術中是第一次嘗試。在《漢》劇中，我們透過藝術形象解讀分析了一些膾灸人口的漢代經典故事。全片以劉徹的童年開篇，以在景帝的政治保護下劉徹的成長為主線展開情節。透過劉徹的風險繼位，掌握大權；撥亂反正，尊王攘夷，獨尊儒術，收復失地，出使西域，戰敗匈奴；到連年戰爭導致民窮財匱，引發漢武帝的晚年反思，下罪已詔書。向觀眾全面展示了漢朝初葉國家所面對的內外矛盾、主要事件和重大社會問題。�

由於本片人物眾多、情節複雜，必須採用宏大敘事方法。為使