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者仍然能夠接受你，能夠從你的批評中發現你的好意。他會反過來關心你。真心，都是從隻言片語中，閃現出來的。這樣的批評容易帶來文學中的摯友。

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如果你實事求是，又出於善意，你就是好的文學批評，不管你水平如何。

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如果你既無善意，又造謠生事，誹謗中傷，唯恐天下不亂，那你就要受到譴責。

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無疑，我對許多作品是有看法的，對文風、文壇都是有看法的，許多作者都是一樣。我在後記中專門談到很多問題，但都不是針對某一個朋友，而是對準社會的普遍現象，但是我從來不指名道姓講哪個如何如何，就是說，對事不對人。對於朋友來函評語中不同意見，只要是不關宏旨的，我的答覆從來都是“不爭論”，並且馬上送兩票，撫慰人心。

我們平時對許多作者的態度，是儘量正面　的美言、吉言，“良言一語三冬暖”，儘可能鼓勵支援，尤其是那些年齡小，持筆時間比自己短的年輕朋友，要體諒人家的狀況，給人家以溫暖，讓人家感到進步的動力，而對寫作中一些存在的問題，讓人家自己去認識。

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一個對自己的作品溫柔敦厚的人，一定也是對社會、人生，也是對廣大寫作朋友，溫柔敦厚的。

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其實，這就是人性的光輝啊。

小時代——閱讀札記

小時代——閱讀札記

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“看了感覺很真實　霸氣啊　哈哈”

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小時代的，只知道李慧華、古龍其實從世界範圍來說，好小說原不止他的眼界所能看到的。

把那些新鮮的、自己沒見過的、稱為“模仿國外小說的敘述手法”，是典型的小時代。

在另一個通俗的意義上講，小時代，是拒絕走向世界的同義語。

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如果你連《鉅變驚醒》一章都讀不下來，我不能不說——小時代的，是無法看，也無法評的。小時代，和技巧派的，只能看到技巧，和細節，是看不清大的結構的。

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走向世界，才知道什麼是真正的好小說。

把中國文壇上的一些作品，王蒙、張賢亮、鐵凝、史鐵生、張志和等，和世界級大師，莫泊桑、契柯夫、梅里美、大小仲馬等等等，是不能放到一起的，前者都是次作品。

原因？呵呵，就不說了吧，有公開的議論，說得比我詳細。

中國作品評不上諾貝爾文學獎，是有道理的。

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含金量不一樣，放到手上掂一掂，自己應該知道份量。

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小時代的，是一所精巧的房子，玲瓏雅緻，很講究技法，但卻不就是技法派，也超不過技法派。

大的作品，也是講究技法的。雨果、巴爾扎克、果戈裡、肖霍洛夫、托爾斯泰不勝列舉。

小時代的，能寫出好作品，但寫不出大作品，他們的視野永遠是小的——場面有時候是亮麗的，旨趣永遠是屑小的。

把中國文壇上的一些獲獎作品和世界級大師，一些諾貝爾獲獎者的作品，是不能放到一起的，放到一起，感覺是不一樣的。

好的作品，大的作品，開啟，攤放在桌上，一股生活的氣息、時代的氣息，人物的氣息、那種深廣的歷史尺度感，一種立體的時空感——撲面而來！

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簡直就是世界本身！

活生生的氣息——親切得聞得到青草的香味、鮮�