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影正在悄悄遮掩上來

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眺望塔城方向，忽然看到一片紅雲，1萬鐵軍正雄貫而來，向西藏邊陲東南角插去

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平躺在草地上的日記，忽然悄然開啟

…6部12章《兵士日記》

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軍旗飄飄，軍陣踏踏，軍聲號角，軍歌嘹亮——我們看到從遼闊的古代中亞，一直到今天祖國的西陲，中國大軍意氣昂揚，所向無敵這是多麼鼓舞人心的一幅畫面啊！

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這樣的照應多好啊，她使我們看到了一種大國的連續性、精神的連續性和傳統的連續性，她使全文貫通一體，她使小說貫穿著一種氣韻——使我們看到一種時空的完整性——

帝國雄兵是歷史的客觀存在、發展和現實的必然！

關於立體的小說

關於立體的小說

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凡是好的小說，有生活的小說，有畫面，有吸引你沉浸於其中的空間，都是立體的小說。

有的小說，敘述性語言過多，不注意塑造形象，不給人物活動的空間，是屬於說理的，是平面的“小說”，不是小說。

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《帝國雄兵》是由畫面組成的小說，這些畫面包括：風景、場景、詩歌、心理描寫以及幻覺；其中心理描寫以及幻覺，類似意識流，起到蒙太奇的效果。

正是這些畫面在作品中的浮現、穿插、穿越、變幻、飛躍使作品靈動起來，生動起來。

最典型、最有代表性的是《熱核戰》，全文2萬字，一氣呵成，通篇都是畫面，簡直就是一部電影，壓得你喘不過氣來。

就其獨立性、完整性來說，她是全文三個核心故事中，寫得最成熟、最有畫面感、也是最有視覺衝擊力、最富於電影效果的一部，是全文的精華之一。她在適當的位置，掀起了全文的第一個真正的重大高潮，

其它重要的畫面叢集，還有第二部中蘇對抗/第三章穿越鐵幕、第四部大漠鳥鳴、哈薩克沙漠打坦克、紅木鄉高潮、尾聲——靜靜的土倫山口等，都是畫面的小說，立體的小說。

大大小小，從頭到尾，連綿不斷的畫面，銜接、連立了——立體的生活、生命、生物空間。

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正是這些立體的、畫面的、活動的，同時也是富於思想的、激情的、有靈魂的部份、塊面，拼接、組裝了一個完整的帝國雄兵，有血有肉，作品站起來了。

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《帝國雄兵》的某些地方、某些段落，畫面疊出，譬如幻覺出現的時候，省略了敘述語言——就是有人說的“上下文沒有聯絡”——那種意識流，一幕幕，如子彈射來，急促、壓迫，紛至疊來，壓榨你的感覺，產生另一種效果。

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《帝國雄兵》要慢慢品嚐，含蘊無窮的參果，使你回味終生。

關於作品的轉折（1）

關於作品的轉折（1）

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作品由線索而深入，而展開，而高潮，而轉折是機杼、機樞。

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事件往往因走投無路而轉折，人物往往因山窮水盡而光輝。

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線索依人事而存在，彷彿是人體上的血脈經綸，是生命的線體。

《帝國雄兵》是一部多線體的小說。如果我們依人物為不同的線頭，從文章開頭按順序數，第一個出現的正面人物小戰士——五班長，他在第二部　也即正文的開頭（爭霸天下/第三章　中蘇對抗/2。　暴風雨所誕生的）就顯現了一下，一直到鐵列提克戰役為保護兩個哈薩克小姑娘犧牲。這是一個非常重要的顯現，他是我軍偉大品質的第一個認定。五班長一直是作為無名戰士存在的，然而，他的形象卻不因此而隱沒。這是正顯現的一條線體，表面上中斷了，實際上一直延伸到央金懷抱著日記痛哭為止。從五班長犧牲這一天開始，它實際上是反向顯現的，因為李滬生一直在尋找著他，一直在追問著他的真實身份——我們可以認為李滬生見到央金後，實際上是在反溯這條線體。小戰士——五班長，因央金的追懷痛哭，而彰顯無名戰士的形象偉大。五班長犯錯誤，逃跑，瑕不掩瑜。五班長的偉大，像我軍博大崇高的心臟，在這裡勃跳了一下。

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部隊長、李滬生中亞哈薩克偵查行動的表象之後，是追蹤“隱藏很深、為害極大”的中亞隱形人敵特“夜鶯”的線體，部隊長“身陷囹圄”後，由李滬生一人繼續執行的正向的線體；