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有急促腳步聲，雄壯衝鋒號，有生命的吶喊，有彈洞旗幟，有人在倒下

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“他面若冠玉，紅唇白齒

從流泉鮮花的雪山走來”

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兵心不改最後犧牲在塌方工地裡的趙忠誠；

戰場上贏回男子漢奮勇救哈薩克小姑娘的五班長

富有時代思考質疑精神的部隊長，贖罪申冤萬死不辭的李滬生；

堂堂一表，才華出眾，忍辱負重、堅貞愛國的“中亞泥布拖地”；

“忠義矢志、以德報怨”的英雄偵察連長高虎聲；

萬難不屈、熱血報效的一萬雄兵全體指戰員

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《帝國雄兵》中的軍人形象，就其儀容而言，不輸於古代亞歷山大大帝、古羅馬大軍，冷戰時期的蘇聯軍隊，現代任何一支軍隊，美利堅、英格蘭、法蘭西。

《帝國雄兵》中的軍人形象堪稱世界軍人的楷模，堪與世界上最強大的軍隊媲美，是偉大中國的軍儀隊。

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《帝國雄兵》中的軍人形象將一掃我國社會生活中陰盛陽衰，淫靡衰朽的腐敗風氣！

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《帝國雄兵》中的軍人形象預示著我國文學作品中的英雄時代已經來臨！

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紅夜鶯

主題的強攻（重要）1

主題的強攻（重要）——1

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誰不想寫好作品？誰不想出大作？！

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什麼是好作品？大作品？！我認為，就是感動中國的作品。

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我們中國是好國家，人民是好人民，但是這麼多年來，被搞壞了。

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都以為生活好了，但是“心”——這個根“爛”掉了。

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瘴瘰遍地，美花不生，需要雷電的震撼。

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其實很多作家都忽略了作品的矛盾衝突。他們失去了寫出好作品的基礎。

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只看下面這一段，她只能是上一世紀的產物——

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李滬生渾身是血，衣衫撕爛，遍體鱗傷，抱著電臺，看著伏在藤橋上的印度婦女兒童踉踉蹌蹌，盡力向遠離藤橋的方向走了兩步，坐下來，喘了一口氣，把蘇制電臺開啟，戴上耳機，在他的天空裡，正站起來天神一般偉岸高虎聲的形象，調整音量，心裡沉靜了一下，對著話筒發出清晰的中文聲音：

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“我是‘紅夜鶯’！我是‘紅夜鶯’！向我開火！向我開火！”

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“有一隻鳥，把青春和愛的歌聲，唱遍了整個西域”

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“祖國！這裡是達旺前線！這裡是李滬生！！永別了！！”他心裡大聲呼喊。

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上一世紀的50年是文學的寶庫，有取之不盡用之不竭的源泉，許多作家望而生畏。

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年輕的新手，新銳，銳不可當，可惜與文學寶庫無緣，受年齡和閱歷所限，只能寫校園青春啊，玄幻魔幻啊，穿越古代啊，還有就是修真武俠啊，等等等等，因為沒有重量，統統與“感動中國”　的　“好作品”、　“大作品”無緣。

可惜了好才華！

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上面是對年輕朋友很重要的一條，望認真理解，是金玉良言。

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矛盾衝突的構置、大恨大愛的精神、題材，然後才是人物、形象、語言、細節對主題要有強攻的意識，但是，實際上，我所理解的，所謂“強攻”，就是溫柔敦厚的手法。

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問題只能講到這裡了。因為實際上，那邊，至今還是一片禁區。

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……紅夜鶯

（未完待續）

主題的強攻（重要）2

主題的強攻（重要）2

（續前）

主題的強攻還表現在——它繞過所謂“指導員做思想工作”、“年輕戰士逐漸成長”、“暴風雨中考驗”的老套路，它是另一種思路。

文學作品中的人物塑造，固然要反對高大全；但是，同樣拒絕小瀋陽式的陰陽人，王寶強式的丑角、傻蛋，李雲龍式的土匪、兵痞

理性的、激情的、戲劇的——

這才是文學的正途，文學的戲劇迴歸，是中國文壇產生大作的機樞和轉機。