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世紀。(這兩件事都不可能發生,但詹姆斯的描述
①意為:“阿戈爾號”英雄們的時間。 ② 以 賽 亞 ,公 元 前 世紀希伯來預言家。
更少隨意性。)在《過去的感覺》中,現實與想像的紐帶,不是像前 兩部作品中提到的一朵花,而是一幅 世紀的肖像畫 ,奇怪的是畫 中人居然就是主人公。此人愛畫入迷,竟然回到了畫作繪製的日期。 在他遇到的人中,自然有那位畫家;畫家懷著恐懼和厭惡創作了這幅 畫,因為他從這張未來的面容中,看到了一種少見的、異乎尋常的東
西
就這樣,詹姆斯創作了無與倫比的迴歸無限,因為它的主人公 彭德萊爾去了
拉爾夫
世紀。原因在結果之後,旅行目的成了旅 詹姆斯讀過且很欣賞
行的結果之一。 威爾斯確實沒讀過柯爾律治的文章;亨利 柯爾律治。誠然,如果所有的作者是一個作者的說法成立,上述事件 就不足掛齒了。其實,沒有必要扯這麼遠;泛神論者聲稱作者多元性 是不切實際的,這在古典主義派那裡得到了出乎意外的支援,古典主 義派認為多元說無足輕重,對古典主義來說,文學是最根本的,而非 個人。喬治 穆爾和詹姆斯 喬伊斯都在自己的作品中融進了別人的 篇章和詞句。奧斯卡
王爾德則常常奉獻故事情節讓別人去創作。兩
種行為,雖然表面上是對立的,但可以說明同一個藝術的含義。這是 一種公平的、非個人的含義……另一位動詞深層統一的見證人,一位 主語侷限性的否定者,就是本 瓊森。他致力於撰寫他的文學遺訓和 對其同時代人的褒貶意見,但也只是把塞內加、昆提利安 、 普 西 利
奧 、維威奧③、愛拉斯謨、馬基雅維利、培根和埃斯卡利赫羅④兄弟
的片言隻語拼裝起來。 最後一個看法。有些人亦步亦趨地抄襲某位作家,他們不是為個 人而抄,他們抄襲是因為把這位作家與文學混同起來了,因為他們擔
① 昆 提 利 安 (約 利普 西奧 ( ③維威奧(
④埃斯卡利赫羅 作有《詩歌藝術》。
一約
,古羅馬演說家,修辭學家。
,弗拉門戈人文主義作家,著有多本文藝專著。 ,西班牙人文主義哲學家。
義大利哲學家和醫生,
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