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第40部分(第4/4 頁)

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古老命題,至今在許多研究者那兒還是一 頭霧水。 在博爾赫斯的藝術迷宮裡還有若干通向哲學的小徑,從柏拉圖到 帕斯卡,從猶太教的神秘哲學到東方佛禪,思維的分岔接連不斷匯入 思想的幽勝之境。這也是博爾赫斯藝文隨筆的一大特色。其實,他思 想的許多方面都走在當日學術前沿,甚至六十年代以後一些名聲大噪 的新學說也能從他這兒影影綽綽瞧出一些輪廓,諸如福柯的知識考古 學、哈貝馬斯的交往理論。當然,博爾赫斯沒打算要做哲學家,他最 感興趣的還是現實與想象的關係,時間與無限的奧義 對於作家來 說,問題是在多大程度上能夠施展自己的“魔幻”之術。這不算什麼 哲學,甚至都不是一本正經的美學問題,一切取決於經驗與情感。

編完這部《博爾赫斯談藝錄》,不由想起中國學者錢鍾書在他自 己的《談藝錄》中作此自敘:“雖賞析之作,而實憂患之書也。”大凡 這類智慧之作總是出於心靈深處的訴願。 以“談藝錄”為書名者非錢氏自創,明代徐禎卿的詩話就作《談 藝錄》,而今移至博爾赫斯的藝文隨筆似亦妥帖。 博爾赫斯全部藝文隨筆約超過一百萬字,凡四百餘篇。本書選錄

其中的七十六篇,分別取之作者的十個隨筆集,即《埃瓦里斯託

列戈》 《討論集》

《永恆 史》 《博爾赫斯口述》 《文稿拾零》

《探討別集》

《七夕》

《序言整合》 《有關但丁的隨筆九篇》

《私人藏書: 序言集》

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︱田︱田田| ╰……

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