第4部分(第1/4 頁)

補�掠牘�掌找慘謊��磯嘞該芑�乙蛭�獨Ш突巢挪揮鮃丫�牌�聳榧�婊���薊�鸕フ磐薊���恍┛梢暈��分抻慰偷男縷嬙嬉舛��踔烈�嗟耐計�Ｋ��檔蹦臧�退僱踉詿蟛祭鍤殼┦鷙推教踉際背氏贅�盞さ氖殖�奼荊�繅馴徊鶘ⅲ�廡┩薊�荒萌ビ迷諏吮鸕氖檣希��《染�醢�吮炊���艘槐九喲蟮男率槿齔齟蟊式鵯��蟛祭鍤亢圖幼任魯搶鎰鈑判愕牟寤�頤橋紫率直叩墓ぷ鰨�杭�拷�慫�幕使�！�

告訴我這些事情的同時，他也輕鬆地穿插了其他故事：譬如，他帶著微笑講述著馬赫迪的有趣故事，或者薩法維王朝的一個傻王子作為和平談判的人質被送到烏茲別克後，三天內就引火自焚，使得對方顯得十分緊張。儘管如此，他眼中隱約閃現的陰影告訴我，雖然我們兩人都沒有提起，但那個使我們雙方都感到害怕的難題尚未解決。

如同每一個時常拜訪我們家，或聽過別人談論我們，或者即使很遠但也獲悉我有一個美麗女兒謝庫瑞的年輕男子一樣，黑也很自然地愛上了我的獨生女兒。也許當時，我並不覺得事態嚴重到需要留意，因為許多人從沒親眼見過就愛上了我的女兒——美人中的美人。不同的是，黑不但可以自由進出我們的屋子，受到家人的接納與喜愛，更有機會親眼看見謝庫瑞，他得了相思病。他沒能如我所願壓抑住自己的愛意，反而犯下了錯誤，像是向我的女兒敞開了他內心的烈火。

結果，他被迫不得再踏入我們的家門。

在他離開伊斯坦布林三年後，我的女兒，正當她青春年華之際，嫁給了一位土耳其騎兵。而這位滿不在乎計程車兵，在兩個男孩出生以後便離家出征作戰，從此再沒回來。四年來，沒有人知道他的下落。我猜想黑知道這件事，不只是因為這種閒話在伊斯坦布林蔓延迅速，同時也是在我們兩人偶爾的沉默中，從他直直望著我眼睛時的目光中，我感覺他早已知道了一切。甚至此刻，當他瞥向攤開在書桌上的《靈魂之書》時，我明白他正側耳傾聽她的孩子在屋裡跑動的聲響：我知道他心裡清楚，兩年來我的女兒帶著兩個兒子住回到了父親的家裡。

之前我們沒提到過這棟在黑離開期間我蓋的新房子。很可能，黑就像任何一個決心朝富裕和聲望之路發展的年輕人一樣，認為談論這種話題不甚禮貌。雖然如此，一進屋，我就在樓梯口告訴他，因為二樓通常比較乾燥，搬到二樓對我關節痛的毛病有好處。當我說“二樓”的時候，感到有點莫名的羞慚，但是聽我說：賺錢比我少很多的人，就連一個只有一小塊領地的土耳其騎兵，也很快就能建造起兩層的樓房。

我們來到了冬天我作為畫室用的房間。我發現黑感覺到了謝庫瑞就住在隔壁房間，於是趕緊進入了真正的主題，告訴他我為何寫信到大布裡士，邀請他返回伊斯坦布林。

“正如你與大布裡士的書法家和細密畫家一起所做的一樣，我也正著手編纂一本手抄繪本。”我說，“我的客戶，事實上，正是社稷的根基，榮耀的蘇丹陛下。由於這本書是個秘密，蘇丹隱瞞了他的國庫大臣支付我報酬。我和蘇丹畫坊裡的最優秀的細密畫家一個一個地說好了。我讓他們有的人畫一條狗，有的人畫一棵樹，有的人我請他繪製頁緣裝飾及地平線上的雲朵，有的人則負責畫馬。我想透過我所描繪的各種事物呈現蘇丹的帝國全貌，就好像威尼斯大師們在畫中所表達的那樣。然而，與威尼斯畫家不同，我的作品不是描述財富，而當然是反映其豐富的內心世界，它將表現蘇丹帝國的種種喜悅及恐懼。如果我最後讓人畫上一張金幣，它的目的是在貶低金錢；我加進了死亡與撒旦，是因為我們害怕它們，雖然我不知道謠言是怎麼說的。我想要藉由樹的不朽、馬的疲倦和狗的粗鄙來體現榮耀的蘇丹陛下與他的帝國。我要求我的那些代號為‘鸛鳥’、‘橄欖

’、‘高雅’及‘蝴蝶’的畫家們根據自己的愛好選擇自己的題材。即使是在最寒冷、最嚴峻的冬夜裡，蘇丹的畫家們也常常會把他為書本繪製的圖畫拿來給我看。”

“我們究竟在畫哪種圖畫？為什麼我們要用這種方式畫？我現在不能全部告訴你。不是因為我想保守秘密，也不是因為我不能告訴你，而是因為我自己也不很清楚它們將會呈現何種意思。不過，我非常清楚它們應該是哪種圖畫。”

信寄出後四個月，我從我們舊居的理髮師那裡聽說黑已經回到伊斯坦布林，接著邀請他來家裡。我知道，我的故事當中有把我們緊密聯絡在一起的一種傷感與幸福。

“每幅畫都是在說一個故事，”我說，“為了美化我們閱讀的手抄