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造了一種新的風格；給他講每個人都描繪梅吉農由於苦戀萊依拉而落魄地在沙漠中游蕩時，偉大的畢薩德大師則描繪他漫步於一群試圖生火、煮飯或行走在帳篷間的婦女之中，以此來突出表現梅吉農的孤獨。我還給他講，許多插畫家描繪胡斯萊夫瞥見赤裸的席琳在瀰漫月光的湖裡沐浴那一刻時，想當然地為這對愛侶的馬匹和衣服塗上顏色，這些人甚至沒有讀過尼扎米的詩，這是多麼可笑的事；我告訴他，一位細密畫家如果沒有用腦子細心地閱讀過他所繪畫的文章就拿起畫筆，那麼他的動機除了貪婪之外，別無其他。
現在，我高興地發現黑擁有另一項必備的優點：如果不想在細密畫和藝術上感受失望，你就千萬不要把它看作是你的職業。無論你擁有多麼高的藝術技巧和天賦，要尋找金錢及權力就到別處去，如此一來，當發現自己的才華和努力得不到同等的回報時，你才不會因此而憎恨藝術。
黑在為伊斯坦布林和外省的帕夏們、有錢人制作書籍那段時間，接連認識了所有大布裡士的插畫家和書法大師。他講述了這些藝術家們的貧困潦倒及心灰意懶。不只在大布裡士，在馬什哈德與哈勒普也一樣，許多細密畫家因為貧困和懷才不遇已經放棄了書籍繪畫，開始畫起單張圖畫，畫一些可以�
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