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章裡也長不出高粱玉米，你那字裡行間，也生不出蔥花油鹽來。”張弘毅聽他媽媽說這些，根本聽不進去，雖然沒有頂嘴，可是心裡不服氣，“寫文章是十年不發市，發市吃十年的事情。”

刊物停辦後，張弘毅很冷靜的反思這些年他的人生道路，再重新考慮他母親說的話，覺得句句在理：“不論你幹什麼，都要吃米才能活著，這恐怕是大道理吧。”母親年齡一天大一天了，男子漢連自己都不能養活，那算什麼男人。他清醒的認識到，文學這個東西，是個“忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間”的海市蜃樓的東西，渴了不能當茶喝，餓了不能當飯吃，我都三十多歲的人了，總不能讓母親養活自己吧。他決定洗手不幹了文學了。他透過這些年的生活的歷練，他清醒了許多，創作雖然小有成績，但是越寫越窮，越窮越寫，又沒有固定的工作，耽誤了他的很多時間，他想想他的同學，不論做什麼事情的，都比他強，他才認識到文學這個東西，作為愛好不失高雅，但是作為謀生的手段，那非把人餓死不可。文學只是謀生的敲門磚，一旦把門敲開了，就要丟掉他，手段就是手段，是不能當作目的的。當初和他一起在縣委宣傳部乾的，寫作水平遠不如他的人，透過各種關係招了工，招了幹，而自己鍾情於文學這個繆斯，現在卻是一無所有。他終於認識到馬克思說的經濟基礎決定上層建築的道理：人必須先要解決吃飯問題，然後才能從事文學藝術之類上層建築的事情，自己連肚子都混不飽，談什麼創作？真是可笑至極。他想自己讀了這麼多年的書，晴天一身汗水，雨天一身泥水得做農活不是他的強項，於是他放下破落知識分子的架子，到城裡謀生，幹起了收破爛的營生。從務虛走向務實。

嫦娥的出現，使他人生有了第二春，多年和文學無緣的他，這時候突然有了創作的衝動，他的文學的魂又被眼前美貌的妻子嫦娥勾了出來，他的深厚的文學功底，像火山爆發一樣迸發出來，雖然嫦娥斗大的字不識得幾升，但是有了傾訴的物件，在新婚的一個月裡，他寫了好幾首愛情詩

《假如》：

假如夢中沒有你綽約的身影屋，

那就讓我死去，

永遠不要把我叫醒。

假如我的眼睛看不到你的笑妍，

那就讓這個世界漆黑一片，

永遠不要天明。

假如我的雙臂不能擁抱你懨懨無力的身軀，

那就讓它斷掉，

永遠不要再生。

假如春天沒有綠草，

假如雨後沒有彩虹，

假如枝頭沒有花朵，

假如藍天沒有星星，

那是多麼的大煞風景。

你脈脈的相覷，

給我的春天帶來了神韻。

你淡淡的紅唇，

點亮了我心頭的明燈。

更何況還有你小鹿般迷人的眼睛。

嫦娥也是個給點陽光就燦爛的人物，他寫詩，她就唱歌，她會的都是以前在家鄉和在旮旯村的幾年裡學的蘇北民間小調，什麼《十二月調情》、《大嫂買餃子》《摘石榴》等陳詞濫調之類的東西，可是張弘毅喜歡，張弘毅最欣賞的是嫦娥唱的《姐在南園拔麥茬》的小調，說她把一個潑辣的農村姑娘對愛情的大膽的嚮往刻畫得淋漓盡致：

姐在南園拔麥茬，

舉目抬頭望南山，

看見了俺郎那個他，

哎咳喲，哎咳喲，

看見了俺郎那個他呀。

再過呀三月你不娶俺，

我打個包裹到你家，

我看你說什麼呀，

哎咳喲，哎咳喲，

我看你說什麼呀。

你家就是一個破豬圈，

鋪著蘆蓆蓋著天，

凍死俺也不嫌，

哎咳喲，哎咳喲，

凍死俺也不嫌呀。

我媽勸我到秋天，

她飽漢不知餓漢飢，

她騎驢不知步攆的，

俺早晚才能等到秋天裡呀，

哎咳喲，哎咳喲，

俺早晚才能等到秋天裡呀。

她給他唱民間小調，張弘毅呢，就給她唱當年知識青年下放時候的流行歌曲，什麼《小妹的歌聲》

小妹的歌聲多麼嘹亮，

小妹的臉盤多麼容光，

小妹那個站在黃浦江上，

只有那個小妹最漂亮。

我在家