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踏。H　·傑林的詩作使人想起海頓著名的玩笑之作《驚愕交響曲》，這首傳

說是為了驚醒那些附庸風雅的欣賞音樂的瞌睡者的作品，其實有著敘述自身的理由。

在最溫暖的行板進行之中，海頓突然以投彈之勢，爆炸出十六小節石破天驚的最強

的擊鼓音，令數目可觀的聽眾在傾刻之間承受了差不多是一生的驚嚇。儘管如此，

人們仍然難以忘記這首作品中令人愉悅的音樂緩慢的序曲、第一樂章中帶著笑

意的主題、華爾滋般的小步舞曲和精神抖擻的旋律。可以這麼說，海頓的《驚愕》

和H　·傑林的詩作共同指出了敘述中日出的景象和生命的誕生。當十六小節極強的

擊鼓音在瞬間否定了溫暖的行板之後；當“我要擊敗你和抹去你”在瞬間否定了

“願你的戰鬥在明天在我王國的疆場上獲得好運”之後，敘述也在瞬間獲得了起飛。

一九九九年三月二十三日

色彩

“我記得有一次和裡姆斯基－科薩柯夫、斯克里亞賓坐在‘和平咖啡館’的一

張小桌子旁討論問題。”拉赫瑪尼諾夫在《回憶錄》裡記錄了這樣一件往事這

位來自莫斯科樂派的成員與來自聖彼得堡派“五人團”的裡姆斯基－科薩柯夫有著

親密的關係，儘管他們各自所處的樂派幾乎永遠是對立的，然而人世間的友誼和音

樂上的才華時常會取消對立雙方的疆界，使他們坐到了一起。雖然在拉赫瑪尼諾夫

情緒開朗的回憶錄裡無法確知他們是否經常相聚，我想聚會的次數也不會太少。這

一次他們坐到一起時，斯克里亞賓也參加了進來。

話題就是從斯克里亞賓開始的，這位後來的俄羅斯“印象派”剛剛有了一個新

發現，正試圖在樂音和太陽光譜之間建立某些關係，並且已經在自己構思的一部大

型交響樂裡設計這一層關係了。斯克里亞賓聲稱自己今後的作品應該擁有鮮明的色

彩，讓光與色和音樂的變化配合起來，而且還要在總譜上用一種特殊的系統標上光

與色的價值。

習慣了在陰鬱和神秘的氣氛裡創造音符的拉赫瑪尼諾夫，對斯克里亞賓的的想

法是否可行深表懷疑，令他吃驚的是裡姆斯基－科薩柯夫居然同意這樣的說法，這

兩個人都認為音樂調性和色彩有聯絡，拉赫瑪尼諾夫和他們展開了激烈的爭論。就

像其他場合的爭論，只要有三個人參與的爭論，分歧就不會停留在兩方。裡姆斯基

－科薩柯夫和斯克里亞賓在原則上取得一致後，又在音與色的對等接觸點上分道揚

鑣。裡姆斯基－科薩柯夫認為降Ｅ大調是藍色的，斯克里亞賓則一口咬定是紫紅色

的。他們之間的分歧讓拉赫瑪尼諾夫十分高興，這等於是在證明拉赫瑪尼諾夫是正

確的。可是好景不長，這兩個人隨即在其它調性上看法一致了，他們都認為Ｄ大調

是金棕色的。裡姆斯基－科薩柯夫突然轉過身去，大聲告訴拉赫瑪尼諾夫：“我要

用你自己的作品來證明我們是正確的。例如，你的《吝嗇的騎士》中的一段；老男

爵開啟他的珠寶箱，金銀珠寶在火光的照耀下閃閃發光，對不對？”

拉赫瑪尼諾夫不得不承認，那一段音樂確實是寫在Ｄ大調裡的。裡姆斯基－科

薩柯夫為拉赫瑪尼諾夫尋找的理由是：“你的直覺使你下意識地遵循了這些規律。”

拉赫瑪尼諾夫想起來裡姆斯基－科薩柯夫的歌劇《薩特闊》裡的一個場景：群眾在

薩特闊的指揮下從伊爾曼湖中拖起一大網金色的魚時，立刻爆發了歡樂的喊叫聲：

“金子！金子！”這個喊叫聲同樣也是寫在Ｄ大調裡。拉赫瑪尼諾夫最後寫道：

“我不能讓他們不帶著勝利者的姿態離開咖啡館，他們相信已經徹底地把我駁倒了。”

從《回憶錄》來看，拉赫瑪尼諾夫是一個愉快的人，可是他的音樂是陰鬱的。

這是很多藝術家共有的特徵，人的風格與作品的風格常常對立起來。顯然，藝術家

不願意對自己口袋裡已經擁有的東西津津樂道，對藝術的追求其實也是對人生的追

求，當然這一次是對完全陌生的人生的追求，因為藝術家需要虛構