第6部分(第3/4 頁)

下電話，見到于飛疑惑的表情，董德昌笑著說：“往後推兩個小時，正好是飯點，這個老傢伙不會不管飯吧？”

于飛笑了笑，看不出來董德昌六十多歲的人竟然還有如此促狹的一面，真是個老小孩。

“不過，更重要的是，我還要去那個攤位瞧瞧，說不定除了這個玉觀音還有其他的漏。”董德昌說完站起身跑了出去，身手之敏捷甚至不下於二三十歲的年輕人！

于飛啞然，原來董老爺子存了這個心思呀。不過，小眼睛攤主攤位上的玉器並不多，剛才他已經悄悄的摸了一遍，除了這個送子玉觀音，其他的玉器都沒有清涼的感覺，註定董德昌要白跑一趟了。

董德昌的老友叫黃永三，已經八十多歲了，可以說是揚州玉雕界泰山北斗。

揚城玉雕經歷漢、唐、清三個高峰，在乾隆年間進入全盛時期，兩淮鹽政在揚州建隆寺設玉局，大量承辦宮廷玉器，並按歲例向朝廷進貢。具有渾厚、圓潤、儒雅、靈秀、精巧的特點，業內一直有“揚城玉雕甲天下的說法。”揚城玉雕的代表作有很多，像西漢的白玉蟬、宋代的玲瓏玉塔等等。清乾隆年間製作的“大禹治水圖”，重5330公斤，高224厘米，為世界玉器之王，在揚州琢製為時6年，用工時15萬個，耗銀15000餘兩，構圖宏偉，氣勢磅礴，人物山水，風景如畫，堪稱稀世珍品。

鴉片戰爭之後，揚城玉雕一度沒落，到二十世紀50年代，揚城玉器廠成立，揚城玉雕技藝重新得到傳承。

2008年燕京奧運會3030枚獎牌玉環背面的龍紋就是出自揚州玉雕的工藝，當然這是後話。

；

第12章　子岡款

因為對文軒之前的行為很失望，董德昌並未帶他一同前來，而是讓他在古玩市場好好長長見識。

黃永三穿著一身白色的綢緞太極服，雙目有神，那精神頭甚至不比六十多歲的董德昌差。更讓于飛驚詫的是，黃永三的手並不是他之前想象的因為常年雕刻而顯得粗糙，恰恰相反，他的手白皙、柔順，看著就覺得靈巧。

見到董德昌進來，黃永三笑道：“小董呀，又淘到什麼寶貝了？”

董德昌笑著說道：“黃老呀，這次的寶貝可不是我的，而是這位於飛小朋友的。”

說起來董德昌在古董行裡的輩分不算低了，奈何黃永三的輩分實在太高，而且門下弟子眾多，其中一些在玉器行都是呼風喚雨的人物，要說黃永三執玉器行之牛耳也不為過。這是董德昌遠遠比不了的。

于飛恭敬的叫了一聲：“黃老。”

黃永三點了點頭，算是回應，繼而問道：“說說吧，到底是怎麼回事？”

原本在他看來，于飛的年齡太輕，應該是董德昌的子侄一輩。但是聽董德昌的話音好像並非如此。

“黃老，您先看看這個。”董德昌將盒子開啟，將送子玉觀音拿出來遞給黃永三。

“怎麼？還和老頭子我賣關子呀？”黃永三接過玉觀音略看了看，便說道：“看著刀法粗獷有力應該是吳工的作品。雖然是刻意以拙劣掩飾，可是其中的功力還是在不經意間帶了出來呀。”

黃永三口中的“吳”也就是蘇州，蘇州的玉琢工藝刀法粗獷有力，鏤雕卻十分精細，明朝時更是被推為全國之首。宋應星《天工開物》認為“良工雖集京師，工巧則推蘇郡。”到明朝中晚期，更是出現了一批玉琢大師，比如陸子岡、劉諗、賀四、李文甫、王小溪等都是琢制小件的能手。乾隆年間流傳下來的桐蔭仕女圖也是蘇州工匠的作品。其底部陰刻乾隆帝御題文：“和闐貢玉，規其中作椀，吳工就餘材琢成是圖，既無棄物，又完璞玉。御識。”可惜的是，到了清宣統時期，蘇州玉器銷路曰益減少，漸趨沒落。

“您是說送子玉觀音的拙劣確實是有意為之？”董德昌驚訝的問。之前董德昌也有這樣的猜想，不過不敢確定。

“你以為呢？”黃永三沒有好氣的問說：“世人求巧難得，但是對於技藝高超的匠人來說，求拙也不容易。”

黃永三領著董德昌、于飛二人走進了工作室，雖名曰工作室，但其中遠不是典雅精緻可概之。桌椅板凳皆是紫檀木製成，雖然並非古董，也非最名貴的小葉紫檀，但價格也是不菲。

房屋正中放了一個紫檀桌案，上面除了一盞聚光燈和各式各樣的工具外再無他物。

黃永三在桌子前坐下來，開啟燈將送子玉觀音仔細的看了一遍說：“這個蓮葉有點古怪。”

這一份眼力讓董德昌和于飛佩服